★ 請勿討論未授權平台 ★
★ 請勿逾越文章標題或內文標註範圍爆雷 ★
下方會有全劇雷
------------------------------------------------------------------------------
昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻適志與！不知周也。
俄然覺，則蘧蘧然周也。
不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與？
~~《莊子‧齊物論》~~
「莊周夢蝶」一直是大家耳熟能詳的典故，
但，
我其實不太明瞭莊子想要表達什麼，
曾經，
我甚至對於莊子的這段如同囈語的胡話嗤之以鼻：
你是莊周，夢中變成蝴蝶，你還是莊周，不是蝴蝶，
因為，夢就只是夢啊！
然而，當我看完《永夜星河》之後，
我似乎好像突然明白莊子的意思了：
其實，我們都身處在「一場大夢」中，
但我們並不知曉自己正在「夢」裡，
我們在自己的夢中堅信著自己就是夢中的那個人物，
通常要等到夢醒(瀕死)之時，才會恍然：
「啊，原來是夢！」
然後，
才會後知後覺地明白：
自己一直緊抓著或追逐著的事物，
其實，並不是自己真正在意的事物。
如果人能真正看清對自己而言「最重要」的事物是什麼？
那麼，或許，這不斷重複的虛無日常，都將熠熠生輝。
《永夜星河》故事的最初，
從觀眾的視角來看，
是妙妙莫名闖入了《捉妖》的世界而開啟的一段旅程，
起初，
妙妙十分清楚記得自己是誰，
也努力地與書中人物保持界線：
「假的！假的！
我為什麼要對一個龍套非玩家腳色認真啊！」
「趕快跑劇情，沒必要過腦子！」
但是，妙妙的天性，
讓她放不下劇中的每一個人物，
讓她對捉妖世界中的每一個人物都付出了「真心」，
雖然，
這份「真心」中夾雜了她想要快點破關、快點回家的「私心」，
但，她確實是打從心底希望所有人都能夠「平安」，
因此，即便「被動」地被「系統」要求了許多非她所願的「任務」，
但她仍舊懷著希望所有人都能平安的傻勁，
去盡力完成任務，
因而，
一步步地推動了《捉妖》世界劇情的改變，
也使她自己一步步地變成了《捉妖》世界中的妙妙──(「自喻適志與！不知周也。」)
完完全全地成為了深陷於夢中的人。
我們也跟著妙妙一同相信了捉妖世界為真實而非夢境。
然而，
當妙妙開始成為《捉妖》世界中的妙妙的那一刻開始，
我其實就漸漸失去了一開始著迷於《永夜星河》的激動，
因為，
我感覺故事開始變回一般的故事了──
男、女主角歷經波折意識到彼此的愛，
然後，在一起。
(全劇終)
所以，其實從聖京篇開始，
我開始對《永夜星河》有點「食之無味，棄之可惜」的雞肋感，
然而，抓住我的，還是對「系統」的「好奇」，
我好奇著最後妙妙會離開捉妖世界嗎？
如果會離開，
那又該怎麼解釋捉妖世界的這一場「夢」呢？
因此，當我看到結局時，
我才赫然發現打開《永夜星河》的另一個視角──
我認為，打從故事的開始，
慕聲就不只是原本捉妖小說中的慕聲，
而是和妙妙一樣帶著「系統」設定來到捉妖世界的人，
差別在於妙妙是有意識要回原本的世界，
但慕聲沒有，
慕聲來到捉妖世界，想要完成的事就是改變結局，
至於自己是否能活到最後，他其實並不在意，
慕聲其實是把自己視為「解決問題的工具」而不是「有存在意義的人」，
是妙妙一步步地讓慕聲找回回原本世界的意識。
有趣的是，
妙妙卻是一步步地失去了回到原本世界的意識。
當我用這個視角重新回看故事，
才會明瞭劇中妙妙的困惑：
慕聲怎麼會比小說設定的還要早回來？
林虞怎麼會提早被慕聲懷疑與殺掉？
原本因為我們是跟著「妙妙」的視角，
所以，一直只當這些「提早」是因為妙妙改變了劇情才造成，
但其實，這些「提早」都代表著慕聲為了改寫劇情而做的努力。
浮舟的穿越是「隱」，妙妙的穿越是「顯」。
與總是對人抱著善意與信任的妙妙不同，
帶著浮舟魂的慕聲，
其實是對世界抱著「不信任」與「敵視」的態度，
所以，捉妖世界的慕聲對誰都不信任，
最開始也對林虞很防備，
一直想早點處理掉這個後面會造成故事分崩離析的人，
但，有著妙妙魂的林虞一直做出小說中本來沒有的行為，
這也導致慕聲常常用著若有所思的眼光看著有著妙妙魂的林虞：
「我說過，我不知道你的底細，如今，也摸不清你的行事路數，罷了！」
遇見妙妙以前的慕聲，
生存理由只有姊姊，
他沒有他自己，
為了姊姊他其實可以毫不猶豫地「犧牲自我」：
「我這麼活著，真的很沒有意思。
現在這樣已經是最好的結局了。」
當我看完最後一集，
再回頭看整部劇，
會發現浮舟其實一直試圖用慕聲這個腳色去撞擊出他認為「好」的結局，
然而，若只憑浮舟自己，
這個故事大概仍然走不出「自毀」的結果。
因為，浮舟內心深處根深柢固地認定自己永遠都無法成為主角，
而這份怨恨，
也使他有了乾脆整個世界都跟他一起都消失的黑暗念頭，
這樣的性格其實回應了結局中小浮舟曾說：
「有一些人註定是這個世界的配角，只能在角落裡掙扎，什麼也改變不了。」
而這個性格上的「黑暗面」，
也一直是浮舟自己不願接受與承認的部分，
然而，在長大的過程中，他似乎可以慢慢地把這份黑暗面昇華成：
犧牲自己，讓世界變好，
或許就能算是他能做到的最好的結果了吧？
如果說，
妙妙的本性是「求生」，
那麼，
浮舟的本性就是「求死」，
「生」與「死」看起來是完全相反的兩件事，
但，
其實兩者並沒有那麼不同。
妙妙說過：
「浮舟是一個很溫柔也很有力量的作者。」
妙妙也說過：
「慕聲的溫柔良善不是裝的，冷漠狠心才是裝的。」
遇見妙妙之前的慕聲並不重視與愛惜他自己，
因為，慕聲厭惡自己，
是妙妙開始讓慕聲學習用另一個角度看待自己：
「我本來就一點也不重要啊！」
「你怎麼能這麼想，每個人的存在都有他自己的意義」
「我之所以活在這個世上，就是為了保護、輔佐、成就我阿姐。
除此之外，我不知道我這樣一個怪物，為什麼要活著？」
回頭看慕聲每一次說的台詞，
其實都有著雙重含義，
表面上，是對應捉妖世界的謎團，
但，其實也是對應著浮舟自己真實人生的困惑。
從小有著特殊疾病的浮舟，
想必更常探問自己這個問題：
「為什麼這個造成大家困擾的自己要活著？」
這樣的浮舟其實比大部分的我們更早「夢醒」──
他意識到生命的虛無，
正因為他找不到自己活著的理由，
對於自己的生命毫無掌控感，
所以，
才開始透過創作來找回對自己的掌控權，
因為，在作品中，
他便是那個世界的神：
「我想讓他飛哪，他就飛哪！」
但是，
這其實還是沒辦法消除他對自己真實生命無法掌控的恐懼：
「我最討厭會失控的東西了！」
一直到妙妙笑語盈盈地跟他說：
「竹蜻蜓本來就該向風而行，
自由自在地飛，風去哪，他就去哪。」
「雖然很多事情都控制不了，
但交一點給老天，
說不定能給我們帶回來一點驚喜呢！」
妙妙的這份「豁達」其實對慕聲與浮舟很重要，
雖然，我沒有很喜歡聖京篇，
但是，聖京篇對慕聲性格來說，
是一次重大的轉變，
木鐲事件其實差點觸發原本故事的悲劇走向，
但，慕聲在藉酒消愁之後，
忽然想起了進京前妙妙說的：
「竹蜻蜓本來就該向風而行，自由自在地飛。」
所以，即便他很傷心，
但，他還是學著「放手」，
而不是任由怨恨的力量宰制自己，
然後，
「竹蜻蜓」還真的又飛回了他身邊，
自此之後，
慕聲就開始成長為滿光明的小子：
「不就是寬宏大量、宅心仁厚嗎？誰不會啊！」
但，其實，
此刻的慕聲之所以愛著自己，
是因為他明確地知道妙妙愛著他，
他其實是透過妙妙的愛而學著愛自己，
在捉妖世界中，
一直都是妙妙先伸出手、先告白，
慕聲其實一直是被動的那一方，
比起妙妙全心相信著他，
慕聲其實一直都少一點點對自己的信任，
因此，當怨女告訴他們：
「魅女空有滔天妖力，卻背負著無用的愛，
有那麼易碎的心。」
慕聲便對於「愛」這件事有了動搖，
因此，最後仍然走向了犧牲自己的結局。
(雖然，我覺得這個結局的九階妖王很帥!!!!!!!)
但，這個結局不被妙妙接受，
因此，妙妙決定放棄回到現實世界，
而是要用回到現實世界的機會換捉妖世界中的人活下來，
我非常喜歡妙妙在蘭因幻境中跟慕青時的對話：
「你當真要為了他和他的世界犧牲你自己？」
「不，我是要為我們的故事找到一個圓滿的結局。」
妙妙其實並不是真的知道重來一次就能寫出圓滿的結局，
妙妙只是「相信」至愛之人應該要能夠站在一起，
妙妙深信著沒有誰該被誰拋下，獨自犧牲，
面對著慕青時的質疑：
「這個世界的結局，是早已被寫定的。
所有人都像孤島一樣，
彼此隱瞞，彼此害怕，藏起真心，
最後分崩離析。
就算重來，真的能更好嗎？」
妙妙堅定地回答：
「就算是千千萬萬次，子期也一定會把我找回來。」
當初看到這段編排時，
我不禁想起《進擊的巨人》中的艾蓮，
當世界只有他一個人看清楚因果，
究竟該怎麼做才能夠停下怨恨的力量，打破怨恨的循環？
然而，不同於艾蓮只能獨自一人背負著沉重的責任，
妙妙一直深信著身邊的伙伴，
愛、勇氣與希望，
說起來輕飄飄、毫無力量的三個詞，
只有在人真正願意相信的時候，才能產生力量！
只有在人相信虛幻無用的愛即便會破碎千萬次，
但，這顆脆弱的琉璃心，仍將是打敗怨恨的關鍵，
所謂的「愛」，也不是「犧牲」，
而是讓一切都能「活」下去的力量！
因此，當人相信自己可以去愛與被愛時，
這個人都將成為自己生命的主角與英雄。
我非常喜歡最後一集，
原本總是被動地面對命運的慕聲，
終於在捉妖世界故事的最後，
主動選擇放手讓妙妙離開捉妖世界，回到現實世界，
這是因為他終於能夠百分之百相信他自己，
他不再需要依靠著妙妙的愛來相信自己！
「這世間沒有任何一種力量，能讓人忘記至愛。」
因此，我深信當現實的浮舟靠近了現實的妙妙，
那麼他們之間相愛的記憶也都將重新回到彼此的生命之中。
--