: 第一首選或第二(第一是外型)。
: 講難聽一點，如果今天新手攝影
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: 追求的不是發色，那今天價格暴漲的: 不會是GR、富士，而是Sony A7C2 。
: 你看有誰在吵索尼嗎？
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: Sent from JPTT on my Samsung SM-G970F.
幫畫重點. "新手"攝影
一般人, 新手, 大家...等等
和專業者的追求不同.
直出順眼就好
至於怎麼個順法那就無可奈何.
反正是廠商的事
但是調色color grading畢竟是創作的一環
要收錢/花錢解決
色彩光線千變萬化
本來就不可能一機萬用
舉例
https://i.imgur.com/4Vl6tGx.jpeg一般人, 新手, 大家...等等
和專業者的追求不同.
直出順眼就好
至於怎麼個順法那就無可奈何.
反正是廠商的事
但是調色color grading畢竟是創作的一環
要收錢/花錢解決
色彩光線千變萬化
本來就不可能一機萬用
舉例
上面GR3x, 下面M10&Summicron35mm Pre-A
兩張參數色溫固定
色彩差這麼多
如果是接案子兩機混用
怎麼可能直出交差
剛好手邊也有Kodak CCD的相機
動態範圍才8.5 stops
(M11到15）
但光線過度和立體感都好
在高反差的環境下小心的控制曝光條件是必要的
出圖和新機比起來同鏡頭不同走向
一樣如果是多機混用接案
最偷懶的做法仍要自建風格檔套圖
btw,
電影鏡頭同廠家的賣點之一是各鏡頭的色彩走向統一
能幫工作流程優化
不然同場景不同鏡頭, 直出就穿幫了
如果不是新手可以考慮看看
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補充一下.
不同的機身鏡頭,各有自己的色彩風格
Bayer CMOS上每個像素感光時，
得到的是灰階強度不同的訊號被標記為紅藍綠
raw檔被讀出時組合訊號還原色彩
從cmos的感光開始, 到raw檔還原色彩的程序
各家有自己的門道
就算同一片cmos sensor給不同家做成兩部機身
用同一顆鏡頭拍出兩個raw檔
讀出來的顏色也不同
色彩在電腦或印刷的過程
有給機器辨識和顏料用的標準碼
但最終在人類的眼睛看到的
只有相對可接受的樣子
但很難說有絕對正確的顏色
舉例而言,
攝影師出攝影集時,
需要和印刷廠反覆就印樣"溝通"
兩邊都是顏色的專家,
但最終是要為主題和表現力服務
「真實的」顏色是什麼其實不是重點
另一例是底片
富士在藍綠色突出帶洋紅對比較低
柯達偏黃
是兩家全產品線都有的一貫特色
對照就明白了
半個多世紀以來
對各自的消費者而言都是對的,
只能說美國人和日本人的眼睛構造不一樣(?)
如果鏡頭加進來一起考慮那又更複雜
個人用過的鏡頭最colorful的（說colorful真怪…）
是Contax C/Y環的25mm f2.8
顏色搶眼令人念念不忘
有的題材顏色要跳我會用這個
但太有特色我少用
簡單說是, 我覺得使用者要更有自信一點
機器要能呈現拍照當下「感受到的」氛圍
而不是幫使用者決定氛圍是什麼
(比如網美亂套濾鏡把食物變綠那樣)
人在拍照當下纖細的感受力和觀察力
常常是決定一張照片或攝影師高下的關鍵因素
相機廠的工程師只能求教於攝影師的天份調整
但不能決定或預判那個天份該是什麼樣子
讓機器說話, 那就是自己自願閉嘴的意思
比如森山大道黑白tone的風格檔很流行
有些還內建在相機裡
但森山本人還活著
他會用這種風格檔拍照嗎? (好我不知道其實)
但他最近公開的公廁計畫的調子很美
是小心調整的樣子
這樣
Source:
現在入門親民的相機性能都很強
心懷感謝地在raw檔瘋狂的寬容度上
大膽調出自己感受到的世界
這個過程是享受的
欣賞讚嘆直出這件事
交給專業的新手來就好
對我只想說
哈蘇自然色彩直出好棒棒
徠卡德味直出好棒棒
看看就好不要亂講 菜味都飄了
Schneider和Zeiss兩家純血德國廠
半個世紀以來出兩種完全不同色彩風格的產品給哈蘇和徠卡用
德味你媽啦
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