[心得] 我無法欣賞《三體》

沒有看過小說，僅憑影集給我的印象，這部影集雖然提出了頗為有趣的概念，但在具體執
行層面上表現的並不特別出色。

首先是先令人詬病的角色設計，劇中絕大多數的主角，都過於平面而缺乏可資識別的角色
特徵。多數主角僅僅是各自代表一個面向，比如維德為達目的不擇手段、羅輯是一個情場
浪子、雲天明是一個大情癡，卻缺乏真正能賦予角色靈魂的細節刻劃。

個人認為，要讓一個角色更加立體，最有效的做法就是透過細節凸顯其個人特色。以《繼
承之戰》為例，每個角色小到表情、說話方式、特殊喜好(癖好)，舉手投足之間，都具有
極高的辨識度。肯道說話容易不經意的結疤、經常使用一些尷尬的譬喻修辭、愛聽饒舌但
唱歌難聽、喜歡假裝成一個能夠天馬行空跳脫框架的創業者 (比如穿潮鞋假裝自己跟的上
年輕時尚、生日宴上獵奇的裝置藝術) 、說話激動時會噴口水等等，這些細節都是塑造一
個立體角色不可或缺的因素。而《三體》很明顯缺乏這些，以程瑾為例，我真的看不出她
有甚麼特點，除了旁人不斷強調她很聰明之外。汪淼亦然。人設的臉譜化，導致不論是劍
橋五人組、維德或大史，都無法讓人對其產生喜歡或厭惡的感情。

再來就是充滿 D&D特色的台詞，表面上饒富機智，但在重要議題上總是蜻蜓點水，點到即
止。這在《權力遊戲》第六季以後非常明顯，角色們總是只講到一兩個關鍵字後就草草轉
場。以《權力遊戲》而言，詹姆說服藍道塔利支持瑟后；三傻圖謀推翻龍女而將瓊恩的身
世洩漏給小惡魔；這些本應是權力遊戲最精彩的看點(權謀鬥爭)，都僅僅是淺嚐即止，有
時候甚至連話都不講完，直接丟給觀眾腦補想像。這個問題也延續到了《三體》，舉例而
言，為了一個更遠大的戰略目標，去犧牲一艘船上的老弱婦孺，這明顯是編劇有意創造的
電車困境，但汪淼與章北海(？)討論此事時，章北海卻無法提出十分有說服力的論證，僅
僅是丟出「我們正處於戰爭」這種模玲兩可的答案，而缺乏更深刻的分析思辨。

本劇的邏輯漏洞同樣也不能忽視。舉其大者，三體人為何主動暴露智子的存在？讓人類在
自以為保密實則毫無隱私的環境下圖謀，不是更為明智的選擇嗎？為甚麼要主動公開與伊
文斯的談話，暴露三體人不能說謊的弱點？為甚麼要向人類暴露己方能力及缺陷，逼著人
類想出面壁者計畫呢？此外，古箏計畫的合理性也令人存疑，從整艘船被切割為廢墟的結
果看來，關鍵硬碟未被船隻的殘體所毀損，而能順利取得，似乎只是出於極佳的運氣，而
非基於計畫本身的精妙。派遣臥底上船或策反內部人員竊取資料，似乎是一個在現實政治
及商業競爭上，經過實證而更為有效的選擇。又或者，明明可以用智子打出各種幻象，逼
得眾多科學家崩潰自殺，為甚麼沒有如此對付羅輯？在眾多構成潛在威脅的科學家中，羅
輯才是最危險的那位，不是嗎？就算羅輯破天荒的沒有自殺，至少也能嚴重干擾羅輯正常
思考，阻撓他潛心參悟出黑暗森林法則吧？

配樂的表現也甚是平平。在《權力遊戲》、《西方極樂園》譜寫佳作的拉敏賈瓦帝，遺憾
的未能在《三體》繳出一張令人滿意的成績單，看完整劇，個人無法從中辨識出一首較有
特色的原創配樂，稍微引發感觸的時刻，僅僅是援用市面上既有的流行歌。

當然，本劇也不乏亮點，一二集的懸疑感塑造的很到味，大史對於「你們是蟲子」的回應
饒富後勁，文革場景考究而震撼人心 (據說連不少中國人都不知道"打倒社會帝國主義"這
個實際存在的標語)，葉文潔算是劇中較為令人共情的角色(但僅僅是年輕時，年老時又過
於臉譜化)。 但基於上述各種缺點，個實在無法與這部影集產生情感上的共鳴。將來第二
季上串流，也許會基於好奇而點開觀看，但也僅此而已，談不上喜歡。


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