(內文有提到劇情)
參考葛莉塔潔薇的《她們》？是枝裕和如何打造屬於他的《宛如阿修羅》
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改編自向田邦子 1979 年的同名作品，《宛如阿修羅》在 2025 年來到了日本電影大師是
枝裕和的手中，以他平凡穩定卻充滿溫度的創作，描述這段四個姊妹的愛恨、嫉妒、憐憫
與和解；劇中的角色設定與故事背景架構，都不免可以看到是枝裕和過去作品的影子，例
如不同性格、年齡的女性角色對於人生的掙扎，以及失能的家庭關係與無用的男性角色，
都濃縮在《宛如阿修羅》的世界之中；不同於上一次是枝裕和與 NETFLIX 合作的《舞伎
家的料理人》，《宛如阿修羅》在美味的食物中，添加了更寫實與殘酷的生活面貌。
從四位女演員身上的特質，進行客製化改編
2025 年版本的《宛如阿修羅》由八木康夫發起製作，並且確定了竹澤家四位姊妹的演員
，即宮澤理惠、尾野真千子、蒼井優與廣瀨鈴，最終向是枝裕和發出邀約，「毫無疑問的
，她是影響我最深的編劇之一，《宛如阿修羅》是向田女士的代表作，我一直覺得這部作
品非常出色，甚至曾經在自己的工作坊中使用過這個劇本。」是枝裕和談論到這次的改編
機會，「而當有人邀請我與這四位演員一起重現《宛如阿修羅》，坦白說，我完全沒有理
由拒絕。我想，應該沒有任何一位導演會說：我拒絕這樣的邀約。」
然而，要重現這個經典故事，就算是是枝裕和這種等級的導演，在改編上也有一定的壓力
，原先想要盡可能原汁原味照著改寫的是枝裕和，最終是被向田邦子的妹妹鼓勵而做出改
動，「在製作過程中，我遇見了向田和子女士的妹妹，她跟我說，劇本可以隨您喜好處理
。」是枝說，「於是我想稍微動些手腳，開始改編劇本，結果發現按照四位演員的角色特
性進行創作變得非常有趣。於是我決定順勢對女性形象本身進行一些更新和改動。」
「我參考的電影是《她們》（2020年，葛莉塔潔薇），這部作品將《小婦人》這部經典作
品以現代的視角重新詮釋，並且將四姐妹中的二女兒透過文字工作實現自我獨立的結局描
繪得非常出色。」是枝裕和透露，「其中因為父親回到家，補足了家庭缺失的一環，這樣
的故事發展，有一種以父親為家庭核心的傳統家庭觀。《她們》這樣重新詮釋的方式啟發
了我，讓我覺得《宛如阿修羅》中也可以包含類似的元素，從不同的角度重新描寫和展現
。」
卷子的難度與咲子的反差
對於是枝裕和而言，這次改編，卷子是最難處理的角色，「她是全職主婦，在家等待丈夫
回來，卻因為丈夫的外遇問題而苦惱不已，甚至因焦慮而走上偷竊的行為。如何結合尾野
真千子的特質，巧妙地更新這個角色，是一個重要的挑戰。」而卷子確實也在許多的情節
轉換中扮演重要角色，尾野真千子將卷子多層次複雜的情感詮釋的接近完美。
「另一個挑戰則是如何塑造由廣瀨鈴飾演的咲子。」在《海街日記》曾經與廣瀨鈴合作過
的是枝裕和導演，事隔 10 年的合作，當年還是青少女的廣瀨已蛻變成 26 歲的女性，「
在（NHK電視劇版中）由風吹純飾演的咲子，起初被設計與姊姊形成對比的角色，能夠展
現自由戀愛觀念的現代女性，看似奔放且時髦。然而，她卻意外地被伴侶牽著鼻子走，最
終發現她的男性觀念在根本上與母親相似，反而顯得最為傳統。這一點讓我感到有些矛盾
。
因此，在新的版本中，我將咲子的角色更加貼近廣瀨鈴所帶有的「堅強」形象，並重點描
寫她為了自己的幸福而行動的自我意識，而非單純為了取悅男性。這是一種帶有個人色彩
的自我主張，並在這個方向上進行了改寫。」
與串流平台合作，但不失去在地化的本質
是枝裕和導演並沒有因為已經是坎城影展金棕櫚得主，就排斥串流，相反的，這已經是他
第二度在 NETFLIX 平台推出作品，不過當被問到是否會考慮日本海外的觀眾時，是枝則
是給予了相當平靜地回答，「這一點和往常一樣，並不會特別留意。或許是因為串流平台
的影響吧，我在過去十年裡深刻感受到，在地化的作品並不會被視為負面。當然，「本土
化」和「在地化」可能有些不同。但即使深入挖掘某種地域性或時代性，也不會因此而無
法傳達給觀眾。這就是我在創作時的信念。」
重現昭和時代的挑戰
《宛如阿修羅》的故事背景發生在昭和 54 年（1979 年），要重現 46 年前的日本街容
對於劇組而言無疑是一大挑戰，除了服裝、汽車、超商的陳設都必須要有時代感，「這點
其實在一開始並沒有特別想到，不過在開始製作後，我逐漸意識到，要在現代重現昭和那
個時代的劇集，幾乎和拍一部時代劇一樣困難。」是枝裕和表示，「因為當年的風景和建
築如今幾乎都已消失不見，幸運的是，製作團隊非常優秀，找到了極佳的拍攝場景，再加
上與我合作多年的三ツ松先生（三ツ松けいこ）打造的精美布景，才讓這部作品得以實現
。」
演員各自展現絕佳狀態
是枝裕和擅長透過不經意的鏡頭與對話，堆疊故事的情感，但這次集結了如此精湛的演員
，對他而言也有印象深刻的鏡頭，「尾野真千子在第三集母親倒下後在病房裡，對父親（
國村隼）發火的那場戲，真的太精彩了。她對試圖調解的鷹男的動作反應非常真實，甚至
有點暴力；第一個鏡頭的情緒比預期的還要激烈，攝影機幾乎無法跟上，第二個鏡頭也非
常好，但我還是選擇了第一個鏡頭的那股力量。」是枝回憶到。
至於蒼井優，是枝裕和也分享了讓他難忘的表演，「雖然是第一次合作，但蒼井優也表現
的非常出色，我很喜歡她不疾不徐的節奏，尤其是第七集，她在病房裡的那段台詞，真的
讓我不禁驚嘆。」至於已經合作過的廣瀨鈴，這次飾演一個人生起伏劇烈，內心情感強烈
的小妹，她在渴望認同的同時，也思考著如何面對自我的渴望，「至於廣瀨鈴，她完全不
輸給其他三位演員。我最喜歡的是在病房的那場戲，又是病房（笑），她被義母責問時的
表情，特別精彩。義母問她『你明明知道（兒子的）身體狀況不好，卻還讓他去打拳擊，
這是為什麼？』那場戲是我加進去的，廣瀨鈴聽著義母的話時的臉色非常出色。」
「至於宮澤理惠，她在第六集，和卷子對峙時的那場戲也很棒。當她被問到『姐姐，你不
覺得你做的事很丟臉嗎？』她回答說『我不覺得丟臉』，那句台詞展現了宮澤理惠的特質
。我當時加了這句台詞。原本的劇本裡，綱子一直有種活在陰影之下的感覺，偏向消極一
點。她自己選擇了屬於自己的幸福，這是她的正面態度，我才加了這段台詞。宮澤理惠完
全接住了這一點，這讓我很高興。」
完整訪談：
https://www.wwdjapan.com/articles/2005077
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