新垣結衣假戲真做星野源 媒人編劇一句話曝真實感受
https://news.tvbs.com.tw/entertainment/1947938
曾編過《月薪嬌妻》的日本知名編劇野木亞紀子，今（30）日來到高雄電影節出席媒體見
面會，她坦言當初寫《月薪嬌妻》的劇本時，完全沒想過拍完會爆紅，而劇中的演員新垣
結衣與星野源更假戲真做走入婚姻，對此，野木亞紀子笑說：「其實我有點期待，很好！
」
談到過去與新垣結衣的合作，野木亞紀子表示，新垣結衣對劇本的理解力很好，基本上不
用跟她多說，她就能將角色詮釋得活靈活現，而且加入自己的東西，「她那個角色是有點
尖酸刻薄的感覺，但這些台詞從新垣結衣的口中說出來，特別有她自己的魔法」。野木亞
紀子坦言，當初在選角並沒有任何想像，只覺得：「這兩個人不錯，他們應該滿適合的！
」
野木亞紀子過去曾4度與新垣結衣合作，她透露，兩人10年前就認識，新垣結衣最大的改
變就是不斷在進化，「她的表現會越來越多樣，我覺得她的外型沒有改變，還是一樣可愛
，她唯一的不同是角色的變化，現在能夠變得越來越多樣化」。
另外，野木亞紀子談到近年來韓劇在全球大熱，夯劇《魷魚遊戲》更是在全球掀起熱議，
她透露，那樣的內容在日本稱做死亡遊戲，很多漫畫和連續劇都有這樣的題材，被問到是
否會與一些日劇有異曲同工之妙，野木亞紀子笑說自己已見怪不怪，但比較特別是《魷魚
遊戲》在劇情中段會回到現實生活當中，是比較有趣的劇情編排。
最後，野木亞紀子提到，自己編過《月薪嬌妻》和《法醫女王》等經典日劇，但當初完全
不是為了大紅大紫才去創作，她舉例《俗女養成記》就是一個簡單表達台南跟台北差距的
故事，「如果能創作一個在全世界都能通用的創作，以情感和人與人之間關係為主軸，我
覺得這樣是很棒的」。首度來台的野木亞紀子更直說，這次來台有特別體驗了《俗女養成
記2》中主題曲美食「蚵仔麵線」，覺得非常清淡美味。
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「月薪嬌妻」編劇來台讚「俗女」好 好奇品嘗蚵仔麵線
https://stars.udn.com/star/story/10091/6726110?from=udn_indexnews_ch1022
「月薪嬌妻」、「重版出来！」名編劇野木亞紀子來台出席高雄電影節座談，笑言平常在
日本沒太多時間追劇，為了來台特地看完「俗女養成記」1、2季，覺得很有趣，也很佩服
謝盈萱在戲裡都不太有美麗的樣子，多半是突槌、很拙的模樣，表示：「沒有多少日本女
星能做到。」
野木亞紀子寫過好幾齣轟動大戲，尤其「月薪嬌妻」在台大受歡迎，新垣結衣與星野源因
此劇結緣，她直呼：「蠻好的啊，我自己也很期待。」她和新垣結衣合作好幾回，覺得對
方這麼多年下來，人本身沒什麼改變，但演技實力更加進化，表現愈來愈多樣，對於劇本
理解力非常好，基本上不用特別多解釋，就能把角色演得活靈活現，而且加入自己的東西
。野木亞紀子說道：「在『月薪嬌妻』裏，她的角色會講一些很尖酸的話，但從她嘴裡講
出來就不會那麼難接受，我們沒有人會事先想得到這部如此爆紅，感覺像是從遠方看到『
喔，好像爆紅了喔』這樣。」
雖然野木亞紀子所編寫的戲劇有些都有漫畫原作為藍本，她透露在日本，改編漫畫的戲在
寫劇本前不會跟作者碰到面，都是她們把劇本傳過去給作者，作者覺得ＯＫ、沒有需要改
的部分就可以，因此是靠著編劇本身對於原作的看法來抓住重點，她認為不能隨便增加新
的內容到原先的漫畫情節裡，反而是要從漫畫中抓出作者想強調的部分來加重突顯，而且
在拍一部戲之前，最好不要先想到是否能紅遍國際。
第一次來台的野木亞紀子，對台灣的戲劇環境頗為好奇，透露日劇模式常是編劇先寫好5
集劇本後開拍，然後邊拍邊寫，有可能拍攝的進度會追上劇本產生的進度，這時她就會覺
得壓力很大。她認為編劇在韓國的地位甚高，日劇編劇還沒這樣的禮遇，有些戲的製作人
會壓榨年輕編劇，打趣道：「希望這些人趕快消失。」她從「俗女養成記」裏得知有「蚵
仔麵線」這種食物，馬上就點來嘗試，覺得味道清淡，還不錯，挺好吃。她也笑稱對於台
灣的認知只停留在這兩天下榻的飯店，但感覺是很先進的地方。
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月薪嬌妻日本編劇讚「俗女」 跨越文化情感動人
https://www.cna.com.tw/news/amov/202210300199.aspx
（中央社記者王心妤高雄30日電）「月薪嬌妻」日本編劇野木亞紀子今天赴雄影對談。她
認為，台劇「俗女養成記」展現出年齡層的轉變還有女性生活，很有趣，這部作品讓她就
算不熟悉台灣，也會被情感打動。
野木亞紀子是日本知名編劇，曾創作「月薪嬌妻」、「法醫女王」、「圖書館戰爭」、「
無法成為野獸的我們」等多部熱門劇。她今天接受高雄電影節邀請，並與「俗女養成記」
導演、編劇嚴藝文及編劇黃馨萱（黃小貓）對談。
野木亞紀子表示，來台灣前先看了「俗女養成記」，作品展現出女性年齡的轉變還有生活
，非常有趣。她肯定導演讓女主角謝盈萱用比較「矬」或是誇張方式演出，「我們拍的話
可能不會這麼誇張，要找出能豁出去演的人可能沒有。」
野木亞紀子的作品跨越國籍打動觀眾。她表示，並不是一開始就希望作品紅遍亞洲，而是
創作時專注情感、人與人的關係，更容易感動世界的人，像是「俗女養成記」，「裡面談
到台北、台南的城鄉差距，我沒有來過台灣，仍可以感受其中的情感」。
野木亞紀子從2013年就以「公關室愛情」與日本女星新垣結衣合作，之後又陸續合作「掟
上今日子的備忘錄」、「月薪嬌妻」。她誇獎新垣結衣能深刻理解劇本，作出自己的演出
並加入新元素，像是「月薪嬌妻」中，新垣結衣要說較尖酸嚴厲的話，「透過新垣結衣的
嘴巴，就像有新垣結衣的魔法，變得很可愛」。
野木亞紀子擅長將漫畫IP成功影視化，她被問到秘訣時說，成不成功是結果論，但做原著
改編要找出重要的根本，「像找出未發芽的種子，改編的時候放大」，因為日本原著作者
與編劇在開發期並不會見面，她會透過閱讀作品加上想像，展現出作品意象。
野木亞紀子表示，現在許多題材的故事不是全新的概念，而是在類型的框架下重組不同的
元素或是用新的視角出發，以此做出新的發現。
野木亞紀子新作Fence聚焦沖繩，談到日本、沖繩與美軍的關係。野木亞紀子表示，雖然
日本是民主國家但大家比較少談這一塊，創作過程的確有壓力，像主角是美軍和沖繩人的
孩子，會面對裡外不是人的狀況，「雖然是虛構議題，表現上還是要小心。需要多理解當
事人的心情，在寫實、虛構、娛樂中取得平衡」。
第一次來到台灣，被問到想嘗試什麼樣的美食，野木亞紀子笑說，因為看了「俗女養成記
」，下午就點了蚵仔麵線外送。她開心稱讚：「很好吃。」
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