（這不再是預告內容，而是看完後的心得...）
今年四則故事的劇情是比去年好多了，而且也沒出意外，可以完整的呈現。去年本受疫情
的影響，沒辦法拍太多故事，於是參雜了一些過去的精選，這樣就很糟了，但雪上加霜的
是，主演之中的伊藤健太郎，在節目開播前幾天，又因為肇逃醜聞，讓製作單位不得不自
肅，臨時抽調他演出的部分，換成另一則精選，於是原本就只剩三篇了，最後只能看到兩
篇新的故事。先前看到所釋出的2021特別篇 傑作選的訊息，下意識認為今年又跟去年一
樣，會參雜一堆精選，後來才發現原本每年就都有安排傑作選，只是因為去年節目加了一
堆精選，才讓我以為又有一堆舊故事參雜其中，但並沒有。今年就是完整四則新故事，也
就是說，每則故事的時間變長了，來賓與老師的串場時間也變長了，算是另一種改變型態
的方式。
雖然都是新的故事，每則故事的主演也都是初次演出，但除了3時女主角的親身體驗那段
之外，其他三則故事都是過往著名的恐怖故事重新詮釋而成，如果是毛骨悚然的忠實觀眾
，甚至是日本恐怖片的愛好者，因為都可以感受到劇情中有很多地方都感到熟悉，畢竟是
20多年的節目了，可以拍的恐怖故事型態也都拍得差不多了，加上又要給小朋友可以看的
限制，於是很多都是新瓶舊酒，故事架構與內容都是再次拼湊，重新詮釋而成。重點還是
說故事的能力，今年明顯好多了。四則故事以橋本環奈的「被引誘的胸音（凶音の誘い）
」最為完整，而山崎育三郎的「凶宅 A（事故物件 A）」則是讓人覺得恐怖。另外兩部則
分別是讓人感到懷念與是不是致敬熱門韓劇來者，也算是不錯的內容。接著，就是依照節
目順序，來分享個人的心得。
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或る学校の七不思議 校內七大不可思議（主演：與田祐希（乃木坂46）、共演：宮世琉
彌、長見玲亜、箭內夢菜）片長約17分鐘
凶音の誘い 凶音的引誘（主演：橋本環奈、共演：山中崇、恆松祐里）片長約34分鐘
だるまさんが転んだ? 一二三木頭人（主演：3時のヒロイン--ゆめっち 共演：
3時のヒロイン--福田麻貴、かなで）片長約15分鐘
事故物件 A 凶宅 A（主演：山崎育三郎、共演：堀田真由、山村紅葉）片長約23分鐘
==== 防雷頁 ====
<< 校內七大不可思議 >>
這則是很典型的學校怪談，故事主要是要講其中一個怪談，但這樣劇情就感覺有點弱，時
間也不夠長，所以就東湊西拚，又多加了六個怪談，變成學校七大奇蹟（誤）。當然，這
七大不可思議也不只是嘴巴說說而已，還是很認真地都呈現出來。這七大不可思議，除了
一開始的（一）黃昏時在學校玩碟仙會出現一個什麼都能說的靈坏~，還有（二）音樂
教室的鋼琴會自動彈奏。（三）理科教室的人體模型會跑來跑去。（四）水龍頭會自動烹
水。（五）鞋櫃旁邊的男人頭像會自己笑。（六）晚上進入三樓教室，就會沒辦法下樓到
達一樓。（七）三樓的盡頭很危險，被拉進去後會回不來。而重點則是最後兩個...
https://youtu.be/ClDRsBvF5b0
過去學校怪談是日本恐怖片的主流，臺灣開始引進恐怖片，很多都是發生於日本校園，如
「怪談比留子」、「學校怪談」系列、「鬼娃娃花子」系列、「女高怪談」系列（誤）、
「靈異教師神眉」（最菜的），所以看到學校類的怪談，總感到懷念，而那些不可思議，
也慢慢從怪談，都市傳說逐漸變成一種兒時印記，彷彿當過學生，總要遇到一兩次怪談所
發生的狀況，才叫有學生回憶一樣。不過現在很少叫子役演恐怖片了，所以對於小朋友來
說，劇情部分的內容還是感覺離她們有點遠。
回頭談劇情，沙希（與田祐希）在友人A（箭內夢菜）的慫恿下，與友人B（長見玲亞）玩
起了孤狐狸固（誤），是狐狗狸（コックリさん）。當在問森山涼喜（宮世琉彌）喜歡誰
時，被森山突然闖入打斷，三位小女生正愁著還沒問完就中斷，玩家會被詛咒的後果，森
山就很果斷的撕掉通靈板，說這些都是心理暗示，別著迷就不會中招啪啦啪啦的。三人於
是解除那份擔憂，但怪事開始發生在三人身上，特別是沙希。也許是因為她最期待狐狗狸
（コックリさん）的答案，所以被暗示了。
七大不可思議中，（五）男人圖像部分大部分是指音樂教室的貝多芬肖像，不然誰會貼這
麼大的人臉像在鞋櫃旁，這部分比較不可思議；走不完的樓梯是所謂鬼打牆，很多怪談中
都會有。三樓盡頭會拉人進異世界，則是從搂梯間全身鏡的傳說而來，大概都是某個時段
經過，就會被拉進鏡中世界。但更令人不解的應該是，整間學校就他們四人??為學園祭忙
這麼晚，居然沒有半個教職員與校警在巡視??雖然知道是要贏營造那種感覺才刻意安排的
，但整個就很不真實。另外有手機不用也很奇怪，無法下去就不會請AB上樓來救人嗎??
過去毛骨悚然系列，關於學校怪談比較讓人印象深刻的，都是子役主演的。例如2005年志
田未來的「有什麼在那裏（何かがそこにいる）」與菅野莉央「死者的演奏（亡者の演奏
）」。但說到下手比較狠的，還是TBS的怪談新耳袋系列，如2009年由山下莉緒主演的特
別篇「了不起的臉（すごい顔）」，就是橫屍遍野，可見設定觀眾群不同，是決定傷亡多
少的主要原因。
<< 被引誘的兇音 >>
這則故事是本集結構最完整的，然後隱隱約約透露出，別當社畜的警告，是很典型公司型
的怪談。驚嚇的方式是讓人不愉快的聲音迫近，以及放鬆後的回馬槍。相對於前篇學校怪
談，整劇就只出現四個人，這篇人數就正常多了。只是看這則故事，耳朵真的受不了，特
別是戴著耳機看影片時，聽到最後耳朵都會隱隱作痛。
主角橋本環奈，是第一次主演毛骨悚然的單元劇，整理來說表現還不錯，只是黑眼圈特別
明顯。劇中所飾演的峰岸玲奈，是個立志當聲優，先來客服公司工作的OL。因為不擅面對
群眾，所以才想當聲優，結果找臨時工作卻找需要跟人溝通的，這...。並不是面對面的
溝通就會比較容易，在沒辦法從對方臉部與動作來判斷情緒的情況下，光聽語氣就要拿捏
對話的方式，其實比較困難。大部分對溝通有障礙的人，同時也不喜歡接電話。選擇這種
強迫與人溝通的職業，也真佩服當事者的勇氣。
飾演同事伊藤的，是最近什麼肯演的恆松祐里，目前個人還沒從AV監督2中的驚訝回復過
來。在此劇，伊藤這角色很重要，也是後來峰岸選擇離職的關鍵之一。本來彼此經過交流
後，兩人都可以好好面對靈異現象的，但關鍵時刻都有主任（山中崇）從中作梗，導致兩
人無法合作，到最後峰岸只能選擇自己面對。
最後那段劇情算是經典場景，在後段會提到最初的版本由來。但就如前面所說的，雖然都
是新瓶舊酒，卻也加入其他著名恐怖橋段的內容，如回馬槍形式，雖然很老梗，但對小孩
都很有用。只是最後一段看完，還是想對神樂說，不要玩了，趕快去睡覺吧!!
片中推著軋軋響的車前進的劇情，最早出現於2003年的特別篇3，由阿部寬主演的「半夜
的徘迴者（真夜中の徘徊者）」，可以說環奈這劇後半的劇情，是完全複製阿部寬逃難的
橋段，就連最後躲進廁所也是，所以最後環奈向上看的那幕，相當有即視感。然後就是
2011年夏之特別篇，由蘆田愛菜主演的「深淵的迷路女孩（深淵の迷い子）」，當時有7
歲愛菜與12歲的永野芽郁一起玩捉迷藏的橋段，一樣讓人印象深刻，只是從推車變成推輪
椅而已，而聲音聽來同樣讓人不舒服。
<< 一二三木頭人 >>
這則故事原名「だるまさんが転んだ?」，照文字直翻應該是「達摩倒下了?」，對於知
道日本文化的人來說，一看就知道這代表什麼意思，但對於大部分人來說，很難馬上理解
，於是就用我們最類似的稱呼來取代。沒錯!!所謂「達摩倒下了?」，就是我們小時候遊
戲中的「一二三木頭人」。雖然強調這則故事是ゆめっち誘H的親身體驗，但實際上是
為了緩和情緒，與配合時事，有許多刻意加工的內容。
目前這節目從暑假快結束前的中元節時段，變成萬聖節時段，在形態上也略有改變。過往
最後一段故事都是比較溫馨的，讓小朋友看完後可以好好睡覺，但現在則是改成中間放個
比較有趣的，並請搞笑藝人來演出的內容，先緩和一下氣氛，然後再做最後故事的講述。
過往，最後一則故事通常沒請老師講解，但現在則是會請心靈研究大師好好講解劇情，也
算是緩和情緒。新型態就是大量利用老師講解內容的方式，讓小朋友不用太過害怕。
而在「だるまさんが転んだ?中，是可以看到一些致敬恐怖電影的橋段，再藉由小朋
友比較熟悉的搞笑藝人演出，來讓整個情緒先緩和一段時間，而不是從頭到尾都一直被驚
嚇。只不過，劇情中有些橋段還是太刻意了...
至於為何叫「達摩倒下了?（だるまさんが転んだ?」??劇情中也會告訴你，然後就會
馬上讓人聯想到最近很夯的韓劇「魷魚遊戲」，設計這段還真的蠻刻意的。不過這遊戲出
現在日本恐怖片中，應該是2015年電影「要聽神明的話（神さまの言うとおり）」，其中
第一個遊戲就是「達摩倒下了?（だるまさんが転んだ?」。
https://youtu.be/EQsOcyAsw9M
這類遊戲被稱為紅綠燈類型，其遊戲概念也就是來自於紅燈停綠燈行，不過這遊戲很早就
有了，只是取大家比較熟悉的概念而分類。各國遊戲名稱的由來，通常也來自當鬼角色所
喊出的台詞，像我們就是「一二三木頭人」。
<< 凶宅 A >>
最後這則故事，雖然名為「凶宅 A（事故物件 A）」，但整個劇情架構是來自毛骨悚然經
典系列「惡夢XX日（十二日間の悪夢、悪夢の十三日）」，至於事故物件部分的怪談，也
是怪談主流類型之一，每隔一段時間就會推出新故事，如2020年由龜梨和也主演的電影「
凶宅怪談（事故物件怪談恐い間取り）」，則帶起新一波凶宅探險的熱潮。所以，關於凶
宅的恐怖傳說一直沒斷過，如那些所謂的靈異地點，十之八九都是去凶宅探險.
這則故事中，除了山崎育三郎所飾演的野野村陽介外，另有兩位重要角色。分別是陽介的
妹妹（堀田真由）與靈能者（山村紅葉），這兩人其實都有事先提醒主角，這屋子不乾淨
，趕快搬家，但陽介考慮到工作，所以就算真的看到靈異事件，還是硬著頭皮住下去。飾
演靈能者的老牌女優山村紅葉，過去稱為懸疑劇女王，不但懸疑推理劇常看到她，恐怖片
拍了不少，找她來演靈能者也恰如其分，不過她的女巫造型，比較像韓劇中跳大神的，不
太像一般日本的女巫。至於堀田真由，氣質女優一枚，最近很多戲都能看到她，算是近期
曝光率很高的新生代女演員。
最後劇情中，陽介總算發現，他住的地方可不是一兩隻鬼魂在鬧而已，根本是「幽靈分組
屋（幽霊シェアハウス）」，有一大票的鬼魂在那盤劇。而主角大概也有吸引鬼的體質，
不然不會他單獨在家時，鬼群才蠢蠢欲動。然後也因為近兩年疫情的關係，讓視訊會議的
概念也容易劇情之中，如與大家線上開會時，別人都看得到陽介背後一堆人，但陽介卻一
直堅持自己單身。
https://youtu.be/85sfRzzLrn8
這故事的架構主要來自於2000年特別篇2，由仲村亨主演的「十二天的惡夢（十二日間の
悪夢）」，後來還有向井理重新詮釋的版本「惡夢的十三天（悪夢の十三日）」，故事主
角所住的也都是凶宅。而單純講凶宅的故事也不少，過往只要片名中只要有物件（房屋）
、公寓（マンション）等關鍵字的故事，都是談凶宅。然後像是2018年特別篇中，神木隆
之介主演的「看不見的沉澱（見えない澱）」，更是以房仲的角度，來看仲介公司想洗白
房屋的問題。這題材歷久不衰，不然電影厲陰宅也不會拍到第三集，然後還想繼續拍下去
。
至於房屋狀況說明書上寫有心靈瑕疵這點，則讓我想到了電影鬼嚇八中「夜間警衛報告書
（夜警の報告書）」，每一位值勤完廢棄大樓警衛工作的人，所填的報告都是「沒有異常
，但有男人一位」、「沒有異常，但有老人一位」、「沒有異常，但有穿和服的女人兩位
」，弄到主任自己也到現場值班一天，結果就是「沒有異常，但有男女老少多位」，接著
就辭職了。日本人在暗喻隱晦這部分的表面張力做得很足，很多時候都得弄得只有日本人
才看得懂那表現相當客套的敘述中，其文字所代表的真正含意。
<< 串場部分 >>
最後來談談這次串場的來賓與小童星們...
過去節目是有請來賓的經驗，不過總是來一位，這集一次來兩個團體，總共七人的狀況，
應該是首創。雖然有3時のヒロイン（福田麻貴、ゆめっち、かなで）與乃木坂46（与田
祐希、梅澤美波、生田絵梨花B秋元真夏）兩個團體，但球幾乎都做給乃
木坂46。果然偶團比較吃香。而吾郎在有其他來賓之下，感覺也比較嗨，而不只會作弄小
朋友，然後得到一兩句很乾的答覆而已。
小朋友這次只剩四位，分別是內藤惠菜、中村謙志、松岡夏輝與後藤りゅうと，搭配吾朗
，剛好組五字訣戰隊。但其實還有搖鈴的，只好請看起來比較大的乃木坂成員負責了。
另外，難得下好子老師這次可以說這麼多話，早期是比較著重這塊，每集可以分析每則故
事，然後還有靈異照片什麼的，這集果然又回到以前那種感覺了，不過個人不是很喜歡靈
異照片這部分就是，
三段講評中，比較同意橋本環奈那則故事的說法，那位幽靈是有可能因為公司的制度而死
，所以她怨恨公司，死後專找那些有前途的員工，嚇到他們離職，在某部分來說算是好鬼
，因為她不希望有後進也變得跟她一樣都是社畜，要他們不要浪費時間在這間公司。
<< 最後評論 >>
每年毛骨悚然撞鬼經驗的節目播完，總是有人跳出來說，根本不恐怖，以前好看多了等看
法。其實就整個節目的調性來說，就是不想太恐怖，控制在小孩子可以收看的，不然就不
能在周六那個時段播放，而得到深夜時段才能播放。
過去對於兒童觀看的節目限制還沒這麼多，現在是處處受限，不說別的，在台灣播放時，
是不能安排在白天的，幾乎都只能在深夜看，所以這種恐怖，是台灣大人們認為小孩子不
能看的程度，就知道節目組是如何小心翼翼的控制尺度。
過去的方式是透過大量講解，以及最後安排比較溫馨的劇情，來讓整個節目的感覺沒那麼
恐怖，看完的小朋友也不會讓大人抱怨說，小孩看完節目就不敢晚上自己上廁所之類的狀
況。現在最後沒溫馨故事了（恐怖又帶點溫馨的劇情很難寫），所以大量講解更為必要，
然後串場的氣氛更為熱鬧，就是不想整段節目都沉浸在「恐怖喔，恐怖到了極點」的程度
上。
另一種方式就是從系列開播後一直堅持的，沒有人因為故事的靈異情節而死，這些故事都
是當事人事後寫信而來，演完之後都還活著。然後很多驚嚇裝扮與道具都刻意做得˙很假
，避免恐怖谷效應，跟日本小孩玩試膽遊戲，通常都會知道後面有大人會裝鬼嚇人的心理
預期一樣，直接告訴小孩準備嚇人，劇情中刻意「前方高能出現」的明示，都是將恐怖程
度控制在某個階段的方式。另外，劇情中也鮮少呈現血腥暴力的場景，也是避免被年齡限
制升級的方式。
真想看恐怖劇，去看言靈莊吧!!（大誤）
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