[新聞]《白雪公主非死不可》邊永姝導演 媒體訪談

《白雪公主非死不可》邊永姝導演 採訪完整版

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「每週五都好像電影要上映的心情一樣，週六早上八點半到九點之間都會收到來自各方的
訊息。電視台會把2049收視率發過來，演員們也會討論收視率。」

以《火車迷蹤案》、《低沉的聲音》等作品主要活躍於電影圈的邊永姝導演，執導MBC金土
劇《白雪公主非死不可–Black Out》首度挑戰電視劇。雖然作業方式、表現手法不同，不
變的是《白雪公主非死不可》依然是導演最擅長的懸疑驚悚題材。邊永姝導演睽違十年執
導的作品跨出了大銀幕，吸引了小螢幕前的觀眾，締造了持續上升的收視率。

《白雪公主非死不可》根據德國小說家Nele Neuhaus的同名暢銷作品改編，並以韓國國情
重新剖析。受邀參與今年四月份舉行的第七屆坎城國際劇集展的非競爭部門，於RENDEZ-
VOUS單元進行世界首映。

「原著中的犯人們是密切相關的。在我們國家，人們會擔心房價下跌、希望有大規模的民
宿、公寓進駐，這是我關注的點。犯人、同謀者之間的關係以階梯式塑造，有政治人物、
警察局長等，而他們之間也會產生裂痕，是我想展現的。他們之間必須要產生裂痕，這是
韓國社會所需要的。」

《白雪公主非死不可》講述被指認為無屍命案兇手而成為殺人前科犯的青年高正宇出獄後
揭開十年前真相的故事，是一部逆向追蹤犯罪懸疑劇。


以下是與邊永姝導演的問答訪談。

△《白雪公主非死不可》的收視率正持續上漲。

每週五都好像電影要上映的心情一樣，週六早上八點半到九點之間都會收到來自各方的訊
息。電視台會把2049收視率發過來，演員們也會告訴我收視率，讓我也好緊張。非常感謝
收看的觀眾，更加感謝演員們。因為沉重的故事多少會讓觀眾卻步，是演員留下了觀眾。
劇中有許多的惡人，多虧演員們很好地演繹了這些充滿生活痕跡的惡人，才能讓觀眾願意
繼續收看。


△認為收視率上升的原因是什麼。

其實我也不清楚。這樣的題材不光是電影，電視劇也經常出現，並且不是個討喜的題材，
不看到最後是無法感受到快感的。懸疑必然伴隨著沉悶，不捨棄這樣的元素，讓主角們逐
步解開謎團並帶來快感。因為這樣的題材在過去這幾年並不受電視台、投資方青睞，我也
非常擔心。但這是我喜愛的，也認為自己能夠做好的類型。隨著收視率的上升既感到開心
也安心了許多。


△即便是不容易的題材仍決定執導《白雪公主非死不可》的理由。

多年前在創作《火車迷蹤案》時所體悟到的，無論是以文學或影像的形式，這就是我必須
要去創作的題材。實際上我也沒收過喜劇的邀約，都是較為沉重的題材而我也享受其中。
我考慮的並不是怎麼將它表現得明亮一點，而是如何讓觀眾願意忍耐著看下去並且能夠享
受。我也會思考怎麼樣能讓人更沉浸在故事中。


△對於《白雪公主非死不可》有「地瓜」（吃地瓜容易太乾、噎到，比喻鬱悶）以及「蜜
地瓜」（有趣的鬱悶）的評價。

作為一個人我並不喜歡為爽而爽的發展，我認為這世界上不會有那樣的事。反而是因為撐
過了鬱悶的過程，會看到世界在某個瞬間開始改變著。很多人說大約第八集該逆轉了吧，
他們會在此時自白嗎、自白後會感到痛快嗎。我認為正宇和尚哲的互助是最重要的，這是
一部讓人抱著複雜的心情觀看的作品。


△執導電視劇與電影相比有哪些難關？

我認為自己在《白雪公主非死不可》做得不好的是每集結尾斷得太彈性。演員們和我的群
組現在還在，他們會在電視劇播完後提出感想，我很感謝他們，同時這也是讓我能夠反省
自我的時刻。我認知到電視劇是一個需要不同方式來推進故事的傳播媒介。我最初接手時
它有十集，在結局未知的情況下是不容易的。如果在現場修改台詞，必須想像會對往後造
成什麼樣的影響。如果演員現在要將感情推到高峰，12集卻有更具爆發性的發展的話，就
必須事先進行情感上的調節與計算。要考慮每一集之間的連結，計算是很困難的。


△在製作電視劇時受到的正面影響。

我是很喜歡電視劇的，我的人生電視劇是《客：The Guest》。令我好奇劇組是怎麼在那樣
侷限的情況下拍得這麼好的？打造比《客：The Guest》更好的作品是我的目標。OCN的經
費應該不是很充裕，怎麼能拍得這麼好。我因為各式各樣的理由休息了十年，接下來有明
年七月播出的電視劇，之後要拍電影，也可能再拍電視劇。最重要的還是我想要講什麼樣
的故事。


△在電視劇的體系方面應該也考慮了許多。

演員們的電視劇經歷都比我豐富。在唐津拍攝時我繞著村子到處走，思考著「該如何呈現
那時的情感」、「不同集次的登場計算」等問題，必須好好地計算才行。演員們對我的幫
助很大，尤其是海驍大哥，我們認識了二十年但從來沒有一起合作過。這次合作之後也向
他尋求了許多協助，和海驍哥合作很棒的是隨時可以依靠他。權海驍演員絕對不是會倚老
賣老的人，但因為想要幫助我，他會召集演員們一起討論。


△權海驍在第八集結尾的痛哭場面引發了話題，拍攝時的感覺如何？

惡人的目標之一被輾碎了。哥很專業，他提出情緒要漸進，發火要人分清楚誰是上位者的
場面也是在鋪陳。痛哭的部分也有好幾種做法，目睹不幸後跑上前，或著徹底崩倒。因為
在路途中預測到事情發展，因此最終以開燈後痛哭進行了拍攝。演得實在太好了，讓我都
不想喊卡。演員呈現出非常帥氣的演出時，作為導演會心想「真不想打斷」。


△透過懸疑驚悚題材作品想表現的東西。

在《火車迷蹤案》展現了「那個女人是假的」，比起因為不知道結局而覺得有趣，我更想
打造的是即便知道結局也依舊讓人想要看的作品。想必會有讀過《火車》與《白雪公主非
死不可》原著的書迷，因此我一開始就抱有覺悟。懸疑小說經常描繪村子的共犯結構，而
我想在過程中增添趣味。


△「村子的共犯結構」令人聯想到現實中曾發生的密陽性暴力事件。

並不是參考實際案件來進行拍攝的。韓國社會上有許多摻雜著多樣的情感，關於握有權力
的人以及想抓住救命稻草的人的故事。我確實認為不該對其美化。韓國社會之中的一個難
題是，沒有屍體的命案是很難被宣判到十年刑期的。但若電視劇中參照現實判處五年刑期
的話，看起來會有些奇怪，也因此我試圖讓其他部分更加的合理。我在凌晨兩點、早晨時
打電話向我的朋友權日勇教授請教，很感謝他從來沒有抱怨並協助我。現在在準備的作品
也要厚臉皮地再拜託他了。


△與原著德國小說不同，加入在韓國社會特別關注的部分。

原著中犯人們是密切相關的。在我們國家，人們會擔心房價下跌、希望有大規模的民宿、
公寓進駐，這是我關注的點。犯人、同謀者之間的關係以階梯式塑造，有政治人物、警察
局長等，而他們之間也會產生裂痕，是我想展現的。他們之間必須要產生裂痕，這是韓國
社會所需要的。一開始想用顯而易見的日常生活畫面，實則有個大故事隱藏在其中的手法
來表現，但好像失敗了。


△是否發掘了卞約漢的全新樣貌？

這位演員先前已經展現了非常多優秀的面貌，我只是取其中之一而已。我在進入作品前通
常會先去看演員過往的作品，比如《陽光先生》裡曾經展現過的表情似乎在這裡可以用作
望向尚哲時的表情，也有參考《社交恐懼症》裡面的樣子。


△李家燮挑戰一人分飾兩角的演技也不容易吧。

這是最辛苦的角色。建伍因為酒精中毒發作，會有看起來像洙伍的時候，因此在洙伍這個
角色加上的抽搐的設定。他表現得非常好。洙伍會越看越可愛的，敬請期待。


△會去看關於《白雪公主非死不可》的評價嗎？

拍電影的時候也是，不會去搜尋評價。我覺得自己盡快去察覺有哪裡做得不好才是最重要
的。大眾的評價是以成果而論，而拍攝過程只有我自己知道。不會即時去看評論，至於關
於《白雪公主非死不可》的許多評價，我可能要等到冬天甚至是明年才會看了。（笑）


△如何判斷自己的作品是否為一部好作品？

我嘗試著讓自己客觀化。上了年紀之後，期許自己在聽到「啊，這不怎麼樣」時不會去責
怪別人。導演終究是要背負起責任的，所以人們才會尊稱我「導演」並遞椅子給我坐。


△作為導演如何克服壓力。

身為導演必然時刻承載著責任，把文字轉化為影像的瞬間，想著這些都是我要負責的。批
評也好，稱讚也好，都是我要接受的。


△《白雪公主非死不可》在拍攝完成兩年後才終於播出。

我對一切都感到很滿足，只想要盡快讓大家看見演員們。確定在MBC播出後，我心想：「早
知道一開始就把抽菸的畫面刪掉。這個場面會成為保健福祉部的最愛了。」我苦思過要如
和隱晦地描述殘忍的場面。也想過到底要讓人叼著根本沒有要抽的菸演戲到何時啊。


△睽違十年執導作品，作為導演覺得自己有什麼變化？

說明增長了。「A這個人打了B這個人的故事」要延伸成「A打了B，這是件壞事嗎？」電視
劇長達14小時，要如何分配讓我相當苦惱。在我休息的這段時間裡，技術文明有長足的發
展。我有兩次用底片拍電影的經驗，一次用數位拍攝的經驗，而現在科技更加進步了。遵
守每週52小時工時也很棒，彷彿是我的左右手的副導演，看著他計時的樣子覺得很帥氣。


△休息了十年沒有推出新作品的理由是什麼呢？

我寫的作品面臨投資的困境，《照明商店》也是如此。當時的我有點傲氣，拒絕了其他作
品，堅持在《照明商店》之上。所以在上節目的同時兼顧休息的時間。我也在以當時的心
態進行其他的創作。


△《白雪公主非死不可》收視率上升中，有期待最終可以達到多少嗎？

想看見兩位數。像9.98%這樣也沒關係，至少讓我四捨五入到兩位數。（笑）


△期待卞約漢在年底拿演技大賞嗎？

那是當然的，沒有像正宇這樣每集都被打擊的角色了吧。希望演員們可以多多拿獎。因為
約漢引導著我們的電視劇，希望他可以多被稱讚。


△《白雪公主非死不可》收視率能夠持續上升的理由是什麼？

我真心認為是演員們的功勞。無論電影或電視劇，演員詮釋的角色能否吸引觀眾是非常重
要的。讓人們浮現「我好像能懂那種心情」、「該怎麼做才好」很重要，我想是演員們的
努力付出得到的成果。


△《白雪公主非死不可》有許多演技派演員，拍攝時有特別震撼的場面嗎？

第一集李泰九演員用清澈的眼神看著正宇說話，我心想怎麼能那樣。我有一個和21位演員
聊天的群組，播出後都會互相給予「太壞了」、「做得好」等等的評價。金美卿、裴宗玉
演員總是讓我驚艷，繼續往後看就會知道裴宗玉演員的演技有多驚人了。權海驍前輩也無
須多言，大家都知道他很優秀。村子裡的演員們也都表現得非常真實，演得很好。劇裡有
些令人無言而發笑的場面，比如不得不跑起來的大叔們。高俊演員好像混合了我的語氣創
造了角色，把我嘀咕的語氣和古靈精怪的語氣融合了。盧尚哲真的是個有趣的刑警角色，
缺點多但是個好刑警，能夠給人強烈的感受。


△《白雪公主非死不可》後半部的看點。

正宇和尚哲如何找出線索。究竟什麼東西會成為他們的線索？發現寶英的屍體後，察覺她
在死前遭到性侵一事，那麼她是怎麼死的、目擊者是誰、誰處理了屍體，又是誰隱匿了這
一切？調查過程是如何被操弄造假的？洙伍的畫是提示，聚集在一起可以解開謎團。盧尚
哲也會派上用場，所有惡人都無法逃。


△希望《白雪公主非死不可》成為怎麼樣的作品留下來？

希望是重播也會有人看的電視劇。也希望能成為卞約漢、高俊、高甫潔等演員成功的代表
作，那麼我會很高興的。


△越來越多電影導演執導了電視劇。對於隨著時代而變化的電影界有什麼看法，另外對於
最近電影票價過高的議題有什麼想法。

電影在不知不覺中好像成了一種很酷的媒體，但這也並不全然錯誤。隨著票價上漲，產生
了對於服務的不滿。在疫情過後全面採用自助機器，我想戲院是該強化某些服務。觀眾去
戲院看電影，似乎也需要供拍攝認證照的裝置。觀眾多樣的回饋也是必需的。有許多給予
評價、分析的人，該怎麼做會更好是必須思考的問題。最近看到《找死凶宅》獲得許多喜
愛，這樣的電影確實應該被喜愛。


△現在流行短影音，也有人表示不去電影院了。

我不那麼認為。似乎是因為閒暇時間不夠多導致的，是時間上的問題。我認為應該要想想
晚餐過後，和家人、朋友能夠多做些什麼事，這是個需要修復的問題。


△現在YouTube上也有一口氣看完電視劇的解說影片，對此有什麼看法？

只要不侵權，我認為是沒有問題的。有人想要以不同的方式傳達我試圖表達的想法是沒有
錯的。我們完成了作品將它呈現給大眾後，導演的意圖就不重要了，是沒有標準答案的。
要在YouTube上做精華版、做解說，或要推測劇情，都是有可能的。


△有不少大眾是透過《房角落1列》認識導演的。

《房角落1列》、《你被迷惑之時》都是因為和我的職業有關而參加的。時事談話節目、
會讓我不舒服（要動的）綜藝節目，我是不會去的。（笑）其餘節目是因為我是歷史愛好
者而參與。一部電影可以讓人們有多樣的看法。一集《房角落1列》會討論兩部電影，是
久違能看許多電影的機會也讓我很開心。


△對其他類型的作品有野心嗎？

我從以前就想拍史劇。我想拍的不是浩大的戰爭戲，而是宮闕內發生的故事。輕快的史劇
也想挑戰看看。


△未來想打造什麼樣的作品呢？

我的下下部作品確定是一部網漫改編作品。想到一件悲傷的事，不久前《火車迷蹤案》原
著小說作者宮部美幸作家的公司代表曾表示想為（《火車迷蹤案》的主演）已故的李善均
演員悼念致意。在作家迄今為止的作品中，《火車》是在全球取得成功的作品，而作家把
另一本小說《理由》的版權交給了我。非常感謝，我想總有一天會拍那部作品的。


△《火車迷蹤案》依舊是邊永姝的代表作。

是我的起點啊，它讓我能夠興奮地工作，並讓我懂得要如何拍攝。


《白雪公主非死不可》共14集，每週五、六晚間9點50分播出。

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