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年度徵文
▌劇名 ▌惡鬼
▌集數 ▌共12集
▌導演＆編劇 ▌導演：李正林、編劇：金銀姬
▌主演 ▌金泰梨、吳正世、紅炅
▌影片＆照片 ▌
海報
https://imgur.com/Ys5W3Th
https://imgur.com/sIEbxof
長版預告
https://youtu.be/V8yYSjceCNI
▌劇情簡介 ▌
被惡鬼纏身的女人和看得見惡鬼的男人一同揭開圍繞著五種神體的可疑死亡真相。
▌附註 ▌其實沒有很恐怖啦（應該吧..）不要亂開門就好。
▌推薦原因 ▌
民俗學
雖然我不懂這一塊，不過從劇中跟編劇訪談都可以看得出來，在選定這個題材後，編
劇是下了許多心力在取材的，而劇組齊心協力在美術、音樂等方面將氣氛堆疊到位。
即便這個題材對大眾來說較為陌生，但觀眾依然能夠被那樣的氛圍吸引而沉浸其中。
青年、大人
看《惡鬼》時，若掀開「鬼片」的外衣，會發現裡面充滿的其實是金銀姬編劇對青年
世代的悉心關懷。我們許多人可能都曾經，或正和散影一樣在人生的十字路口徘徊。
海上雖然長成了社會普遍定義中的成功人士，但他仍被困在童年的創傷陰影中而沒有
真正長大。弘塞背負著雙親的期望，有著不能讓他們失望的壓力。在劇中角色的互動
裡，有賢明的大人引導著動搖的青年，有大人以各自的方式關懷身邊的青年。這些青
年們也在攜手合作的過程中，對過去有了更清晰的了解，對未來有了更明確的方向。
惡鬼＆惡人
仔細回想《惡鬼》裡所有跟鬼牽扯上的事件，追溯至源頭，其實都是因「人」而生。
所以這也是一個表面上講鬼，實則批判那些惡毒更甚於惡鬼的人的故事。
角色
金泰梨無疑是《惡鬼》的最大功臣之一，散影、被惡鬼附身的散影、假裝自己被附身
的散影、附身後偽裝成散影的惡鬼，從語氣、動作上的差異，觀眾可以輕易分辨畫面
中人物的狀態。沒有金泰梨的精湛演出，這些角色切換在劇情上的推動無法成立。光
是現實的壓力就已經讓散影快喘不過氣，她還得面對時不時被附身的危險，找出關於
父親的真相，接受自己可能遭受的不幸。編劇實在給了散影好多難關，同時也給了她
巨大的勇氣。決心為了自己而活的散影，也像是隔空給了螢幕前諸多迷茫的年輕人一
些鼓勵。
我一定不只一次推文說過《惡鬼》裡的吳正世真的好帥，此言不假啊！！廉海上是帶
領具散影認識自己周邊神祕事物的關鍵人物，看到海上總有一股安心感油然而生。也
正因為如此，海上的崩潰，那反差的模樣是更加惹人心疼的。海上必須直面家族的過
去，承受非己身之過所帶來的折磨。當海上終於把內心那個沒有長大的小孩救了出來
，他也真正揮別過去的陰影，向前邁進了一大步。
我超喜歡弘塞的啦，弘塞超可愛耶！他的自信與不自信都其來有自。回憶中他問撿起
人家掉落的零錢的散影「你不覺得丟臉嗎？」散影的回答讓他發現眼前這個女孩與自
己不同的一面，並開始對她產生好奇。在散影面臨著有人藉自己的雙手行傷害他人之
事，因而感到惶恐時，弘塞秉持著自己對散影的認識，表達了對她的信任，安撫了惴
惴不安的散影。相較於散影要四處奔波養活自己，弘塞雖然有著一份體面的工作，但
也同時面對著自己職涯上的困境。弘塞某一部分也代表著觀眾的視角，他既不像散影
那樣被附身、確確實實地感受到惡鬼的存在，也不像海上看得見鬼。嘗試著相信、接
受陌生的事物，並非一件易事。弘塞也同樣在這段過程中探索著，找到那些事物所代
表的意義。看著散影越來越好，相信弘塞也一樣在變得更好。面對惡鬼的質問，堅定
選擇散影的弘塞多麼讓人心動啊..隱隱約約的感情線最有餘韻了。
都寫了海上跟弘塞，不寫一下炆春刑警說不過去吧～在炆春身邊，海上可以盡情吐露
那些糾纏著他的過往，卸下一切的武裝。起初弘塞眼中的炆春或許有些頑固、難以溝
通，但隨著兩人的相處、磨合，兩人不再水火不容。炆春帶領弘塞認識那些他未曾想
像過的事物，告訴他身為刑警應該帶著使命感，為蒙冤的受害人查明真相。海上和弘
塞真是幸運，遇見了炆春這樣的大人。
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最後一篇啦，謝謝板主聽見板眾的呼喚沒有讓徵文斷掉！
雖然回想2023的劇真的有點考驗記憶力，哈哈。
一樣還是趁最後一篇再放一些徵文遺珠
《車貞淑醫生》整體輕鬆無負擔，金炳哲的喜感渣男實在太吸睛！
《有院子的家》很喜歡導演敘事手法跟美術風格，演員表現亮眼、劇情命題有意思。
（雖然我給好評但確實很吃頻率，看不下去請果斷放棄XDD）
（偷渡推薦2024《無聲蛙鳴》我也很喜歡命題，但同上比較吃頻率。）
《寶拉！黛博拉》劉寅娜最拿手的愛情喜劇，題材雖然不新但認真談愛情的劇。
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