文內提及《惡鬼》1~10集內的劇情，請自行斟酌閱讀
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SBS金土劇《惡鬼》(編劇 金銀姬、導演 李正林、製作 Studio S＆B.A. ENTERTAINMENT)
同時達成TV-OTT戲劇話題性第一與一週內全頻道播出的迷你劇收視第一。結合民俗學，成
功地將神祕學題材進行韓國化，並和充滿縝密反轉的懸疑劇情巧妙融合，在近日受到了許
多好評。要達成這樣的成果，就不能沒有那些連1%的細節都不放過的幕後功臣們。他們就
是洪承赫攝影指導(以下簡稱洪指導)、梁洪三美術指導(以下簡稱梁指導)以及金俊錫音樂
指導(以下簡稱金指導)。
其實神祕學並非大眾題材，因為會出現無法親眼見到的事物，又有「恐怖」的既定印象。
對此洪指導說道：「因為是現實世界中不會發生的故事，反而想最大程度地呈現真實的畫
面，可以說是正面突破。克制了為了瞬間的快感將恐怖感極大化以及大膽展現殘忍畫面的
手法，取而代之的是使用較沉穩的攝影手法。」
美術也是如此。洪指導說：「看了劇本，與李正林導演討論後下了結論。如果空間或惡鬼
看起來像是虛構的，那人們看了也就不會相信。如果不做功課、沒有好好進行考據的話，
是沒辦法得到答案的。所以在打造化源齋時，椽子的尺寸是經過再三考證的。第一個研究
的目標是要排除日本與中國風的道具，因此要先了解其中的差異。某次將找到的「神堂」
圖片委託專家，發現是日本遺留下來的，於是便將其排除在外了。」
對觀眾的體貼體現在細節。金指導提及：「第一次看劇本時，我同時想著要加入韓國的要
素又不能失去大眾性。為了達成平衡，必要時使用韓國音樂，尤其把重點放在被惡鬼纏上
的散影身上混亂的情感。在劇的初期，國樂的要素是被隱藏的。(隨著劇情發展)到觀眾累
積了一定程度的訊息量的中段，國樂要素便開始發揮作用。為了替導演、攝影、剪輯、演
員們的精湛演技加分而十分努力。」隨著劇情的堆疊，人物的情感達到高峰、懸疑情節進
行到高潮時，背景音樂中使用的農樂對劇情的投入度起了很大的作用。
《惡鬼》劇中登場的空間中的細節引起了討論。梁指導強調了化源齋與海上老家的對比。
如果說化源齋是由草民的歲月積累而成的空間，那海上的老家則是充滿著守護財富的掌權
者自我的空間。「化源齋是個像迷宮一樣，在路上徘徊後仍不斷輪迴的空間，是由過去百
姓的故事堆砌而成的空間」梁指導如此說明，化源齋堆滿了民俗學者講模透過田野調查與
研究收集的各種資料與物品。包含長廊在內的複雜結構促成了懸疑的極大化。
接著說明「相反的，日本近代建築受到法國影響，海上的老家則以朝鮮末期受到該日本風
格影響的掌權者們的宅邸型態作為靈感來源。」海上家中企業重顯資本的源頭重顯商社，
是朝鮮日治時期進行棉花與稻穀等地區物產買賣及仲介的公司，並透過殺害居住在樟鎮里
的庶民孩子製造惡鬼，如宗教般信奉其力量，維持世世代代的財富。海上的老家就是聚集
了奶奶炳熙慾望的空間。另外梁指導提及「剩下的兩集裡，會出現與成為惡鬼的『香伊』
有關的空間，是最印象深刻的」引發了好奇心。
洪指導表示：「為了達到能更近看演員們細膩表情的效果，使用高感光鏡頭、減少長焦鏡
頭的使用比例，拉近攝影機與演員之間的物理距離。而為了維持高對比，在演員們的臉上
持續使用陰影來呈現畫面。」這正是觀眾能更細膩感受並投入到散影與海上的情感之中的
原因。
此外也嘗試了利用Cinefade的特別手法，這是能連動鏡頭光圈與ND減光鏡，藉此改變景深
的設備。簡單來說，就是在拍攝人像時調整背景對焦與否。他補充說道：「在散影被惡鬼
附身、用刀劃孩子的玩偶時，背景的焦點是很模糊的；而在散影回神的瞬間變得清晰，想
藉此在給人奇妙感受之餘又有回到現實的感覺。」
對不遺餘力付出了專業能力與辛勞的三位專業指導來說，《惡鬼》也成為了特別的作品。
洪指導：「回顧過去的作品們全都有些遺憾，但《惡鬼》作品整體是120%滿足。遇見了特
別多好的緣分，和帥氣的演員以及值得信賴的導演合作。所以想把《惡鬼》這兩個字深深
刻在我的作品列表中。」梁指導則說：「我的故鄉是全羅南道珍島，在那裡，家業代代相
傳的巫俗人們像行醫般地舉行巫俗祭典，這些經驗對我幫助很大。希望我在視覺上的意圖
能傳達出去，對作品有幫助。」金指導也發表了感言來為採訪結尾，「只要音樂能幫助優
秀的演員們的演出，就算沒有人知道，我也會很滿足。這是一部安慰在現代社會受苦的所
有人，並激勵他們戰勝困難的作品，因此我認為自己完成了有意義的工作。」
《惡鬼》每週五、六晚間10點於SBS播出。
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以上翻譯請勿轉載，專業術語若有錯誤請指正
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工商時間 (不是)
《惡鬼》劇本集，根據之前新聞預計八月初出版
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剩兩集了，香伊的故事要揭曉了！
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