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原作者很清晰的指出看完鬼才之道為什麼不爽的理由，覺得是很棒的觀察。轉貼來跟大家
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原作者：劉家維
原出處：臉書公開文章 https://reurl.cc/dymbbz
看完《鬼才之道》，朋友問起我的感想，我很想告訴他，不是看完蹲不出心得，只是五味
雜陳，說不上來。
前陣子，跟文策院加速器的同學聊起這陣子的台灣院線，隨口講了幾部片，談到《鬼才之
道》的時候，我說了一句：「鬼才之道不是喜劇。」
同學問：「為什麼你說他不是喜劇？」
「不是喜劇的意思，指的不是他的類型，而是他的內核其實是悲劇，裡面包著的是創作者
的痛苦，一般觀眾會Get不到。」
「因為這部片的野心其實比任何人想得都還大，調子非常高，高到抱著爽片心態來看的觀
眾會Get不到，這就是一般觀眾的意思。」
在重新思考跟同學的這段談話。也在想該怎麼切入談《鬼才之道》的時候，我反而不斷想
起另一件往事，一個我老爸跟我講過他如何開創迴帶機事業的故事。
我想說的是，鬼才之道就是開創的故事，開創意味著摸索，試錯、失敗、毫無前例可循，
風險係數極大；同樣地，開創意味著挑戰的勇氣、無畏的膽識。尤其是要在觀眾既定對類
型的想像中，去翻玩、重新拼貼類型元素的同時，還得維持故事的成長曲線與角色之間的
平衡。
實在不是容易的事情。
《鬼才之道》在很多地方是能取巧的，可是主創團隊不要投機，選擇了直面創作，很多人
可能無法理解，這中間需要付出多大的代價（甚至痛苦），還有極高的風險。《鬼才之道
》如是，同樣是坤霖執筆編劇的《下半場》亦如是。
因為說故事，真的很難很難，影視創作因為牽涉到市場規模及製作成本，更難。
更難的是，《鬼才之道》選擇了最難的山頭：「喜劇」
所以在看到徐漢強導演宣布不再拍電影的時候，其實心裡更多的是酸楚，因為電影真的很
難，創作真的很難，市場真的很難。在電影市場商業機制尚付之闕如的台灣，任何選擇挑
戰市場的創作人，我覺得都該給予最高的敬意。
《鬼才之道》已經上映三週了，不管抱持怎樣的心情，如果還有人想對觀眾說自己的故事
，我覺得都值得進場支持，我們真的需要，需要更多人前仆後繼地獻祭，雖然很殘忍，可
惜現實就是如此，任何一個國家，要打造成功的文化產業，就是堆屍體（大量作品）堆出
來的。
好萊塢如此，日本動畫如此、80年代香港電影黃金年代如此，更不用說大家吹捧的韓國電
影，更是如此。
如果要說，為什麼得這樣做，也就只能摘錄黃土水的這段《生而在台灣》與大家分享。
「雖然說藝術無國境之別，在任何地方都可以創作，但終究還是懷念自己出生的土地。我
們台灣是美麗之島更令人懷念。例如，比內地的富士山高出許多的新高山、雪山或秀姑巒
等諸峰，南部種植甘蔗田，還有高大的檳榔樹，茂盛的榕樹，林投樹林，還有竹林、鹽田
、漁塭等…。然而台灣是充滿天賜之美的地上樂土，一旦鄉友們張開眼睛，自由地發揮年
輕人的氣概時刻來臨時，毫無疑問必會在此地誕生出偉大的藝術家！」
希望真的能有那一天，屬於福爾摩莎的時代能夠到來。
所以，還是看戲吧。
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