推 Jochum : 在幾個禮拜前，看到有人說這是一部談和解的電影， 11/18 11:32
→ Jochum : 我到覺得這根本在點燃怒火。這把火真的是他自己點的 11/18 11:32
→ Jochum : 。我最想知道的是"和解"真的是拍這部電影的初衷？ 11/18 11:33
為上面的問題，我特地去找答案，如下。誰騙你是談和解的，快劈了他。
鍾孟宏坦言《餘燼》目標從不在和解，而是應該揭露真相
出自遠見雜誌網站
導演鍾孟宏專訪／《餘燼》用復仇的故事來探討歷史
魯皓平 2024-11-15
https://www.gvm.com.tw/article/117173
摘錄：
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前略
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《餘燼》用類型電影包裝歷史的真相
創作這部電影的初衷，鍾孟宏坦言，「我只是覺得，台灣的歷史是我們想知道的，我無法
祈求大家有和解的一天。和解是非常偉大的志業，但我們可以相互理解；如果理解都無法
做到，那至少應該明瞭台灣有這段歷史，這是我們最基本可以做到的事。」
他透露，《餘燼》其實在《瀑布》都還沒有定剪完成的時候，就決定要做這部電影了，那
時候就想探索白色恐怖時代的這個特務，他究竟是在什麼樣的心境下完成當年那些任務的
，大家也許對台灣歷史很熟、對這塊土地很熟，但這個地方會變成現在這個樣子，肯定是
有些難以挽回的傷痕。
人走在歷史的洪流上，有時總是要回頭看，到底是哪個源頭出了問題，「但要拍這個歷史
片，坦白講到底誰要看？所以就是要想辦法把這樣的題材包含在某種程度的類型片裡面，
在尋求歷史根源的同時，將它包裝成類型電影。」
劇本創作無比困難，鍾孟宏幾乎難以回到正常生活
不過，要探究白色恐怖的歷史，又要將這些歷史上真正曾經發生過的故事梳理成一個劇本
，確實是非常不容易的事。鍾孟宏表示，《餘燼》劇本撰寫過程真的非常難，在創作劇本
的那兩三年，幾乎沒什麼娛樂活動，生活除了吃飯以外就是寫劇本。
「我太太那時候一直勸我，到底哪時候要回到自己原本的生活。」
在劇本創作的前期，鍾孟宏因為不熟悉打字，所以邊把故事念給女兒聽，再由女兒劈里啪
啦的打成文字，他形容創作劇本的那段時間每天都很折磨、非常痛苦。
「劇本最難的地方，就是金士傑和莫子儀之間的對話，真的是寫到抓狂，要揣摩這個特務
怎麼想，但我又沒當過特務，要怎麼把他們的對話寫到讓人感同身受，裡面夾雜了許多複
雜的情緒。」
他們到底是敵人還是朋友？是主人還是僕人？他們什麼時候要出刀、什麼時候要收刀？那
種亦敵亦友的感覺，是最難著墨的。
莫子儀與金士傑，象徵歷史洪流裡最對立的兩個面貌
《餘燼》遊走於多線時空，特別是莫子儀與金士傑的角色背景與關係連結深刻且耐人尋味
，他們代表台灣歷史中兩個不同族群的象徵。
鍾孟宏說，其實他一開始最擔心的，就是金士傑沒辦法演出特務這個角色，因為如果他沒
辦法演出，大概整個故事的味道都會變了。「這個角色只有他可以演，金老師只要一站在
那邊，就是會散發人們對角色的期待，這是金老師獨有的表演氣質。」
他坦言，金士傑演得非常辛苦，特別是他和莫子儀之間的戲份，完全和張震、陳以文、劉
冠廷那邊不同，他們的走位和台詞、動作都非常艱難，「對我來講，這個特務看似被抓起
來、關在一個未知的地方，但他其實完全掌控全場、知道是發生什麼事的人。」
在電影的設計上，起初莫子儀的角色只看到對方、看不到自己，而金士傑則只看到自己、
看不到對方，直到電影尾聲兩人才真正「看見」彼此。鍾孟宏表示，「歷史的和解是很難
企及的，但在和解之前會經過一個很漫長的過程，彼此看到對方就是這過程的開始。」
鍾孟宏坦言《餘燼》目標從不在和解，而是應該揭露真相
這樣兩個角色起承轉合的關係，是非常透徹的，金士傑從一開始的不懂，到後來的慢慢了
解、崩潰，接著釐清事實，某種程度上他看似弱勢，其實卻掌控著全場。
鍾孟宏強調，《餘燼》在觀點處理上需格外謹慎，因為稍有不慎就會引爆許多深藏在時空
底下的地雷，他說，「記憶經常變成深化的教條，不同的記憶也可能成為衝突的根源。」
希望透過影像與畫面來擴展觀眾的視野，並重新面對自己的記憶。
「時間是很有趣的東西，它不只有趣，還教會我很多事情，包含怎麼解決傷心的事情。」
這段台詞道盡了故事的主軸，也象徵了整個歷史的悲劇。
鍾孟宏說，自己完全沒有想要透過電影做什麼和解，「和解不是一個導演可以做到的，就
連政治人物都沒辦法這樣做到了。」但如果能夠讓人了解、知道這件事情，那就很好了。
他表示，白色恐怖是個時代的錯誤，當年為了權力，當權者濫殺了很多人，無論本省人還
是外省人，受害的人幾乎是一半一半，這其實沒有和解不和解的問題，而是政府應該把那
些塵封的檔案都公開，揭露所有的真相。
在《餘燼》田調過程中，史料讓人充滿心痛
為了撰寫《餘燼》的劇本，鍾孟宏做了非常多的田調，更查了非常多了史料調查，結果看
到後來，發現自己不能再看下去了，「我愈看會覺得他們的際遇愈可憐，如果再看的話，
會不停用同情的眼光看那些被害者，但我不想用同情的眼光來拍攝這部電影。」
當年那些人，某種程度上是被命運推著走的，所以不能用很直接的方式，去說那些人該怎
麼樣、怎麼樣，鍾孟宏說，看了史料會很心痛、真的會掉眼淚，所以只好抽離那個角度，
用比較客觀的方式，去述說故事的脈絡。
他說，白色恐怖就是一個歷史傷痛，如何能在錯誤中避免重蹈覆轍，才是現在最重要的事
。
他坦言，「我沒有要透過電影和解、要彼此原諒，這都不是我的目的，我只是想拍一個電
影、一個大家覺得很好看的電影，不管是把《餘燼》當成追兇片也好、懸疑片也好，我還
有很長的一段路要努力。」
《餘燼》角色名巧思，鍾孟宏更坦言本片是生涯最難的作品
--略
鍾孟宏也承認，「《餘燼》對我來說，是我從事電影以來最艱難的作品，艱難的部分不是
整個故事寫作跟執行而已，而是自己面對台灣過去歷史時的猶豫不安。用復仇的故事來探
討歷史，把被害者變成加害者，這在一切公平正義還沒得到答案的時候，用這種方式來陳
述歷史是非常危險的。」
心得：
1.我不好意思全文轉載，不過我還是摘太多了。
2.我今天才剛去看過，片長的確很長，還得花20元加錢。
很多缺點，想想片長已如此之長不能再加，只能算了。
3.
鍾孟宏坦言《餘燼》目標從不在和解，而是應該揭露真相
鍾導不追求和解而求真相的心，已經表明兩句台詞裡：
「我們只是把兇手抓起來，但並沒有把真相交出去」
「你知不知道這麼多年來，我最大的感觸是什麼？就是找到兇手，並不會讓社會更好」
如果寫影評的人繼續把轉型正義重點放在有沒有追究當年的兇手，當然會點燃怒火。
雙方想劃的重點就不一樣。
這也是為什麼時代要設定在有貪污倒扁案的2006。
原來追究轉型正義的總統會貪污啊？幫助會貪汙的總統去追兇手，當然不會讓社會更好。
4.我看到不只一個人說許小姐在劇情是多餘的。的確，表面上功能，
她只是用來立體化張震的腳色。
我的理解是，其他的當年罪人下一代都受到復仇死掉了，由許小姐來讓觀眾了解第二代
樣貌狀態，說明第二代是無辜的，那些想要私刑正義的人找錯對象了。
5.也有人說巫建和和楊謹華是多餘的，我的理解是，
不想讓刑警劉冠廷一開始就追對人，所以有了巫建和。不想刑警張振澤辦案太順利，
所以有了中年男女去按電鈴，再牽扯到楊謹華。功能上，都是刑案迷霧的腳色。
但是整體而言，辦案還是太順利了。
在片長的限制下，警方的辦案發想與動機還是沒交代。所以很多人說推理不足。
莫子儀等三人的互動、犯案設計也交代不足。
但是懸疑感還是足夠的，我會想知道案件最後結果。
莫子凡抓了許士節想做什麼？許士節最後會怎樣？警方最後把案子辦成怎樣？
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