https://youtu.be/kcB2kzkhx6k
節錄自1/16的電影前期製片半瓶醋podcast
當中有電影，刀說和正劇製作時期的一些花絮
原片有2小時長，我也分好幾part聽完
只截錄當中幾個我感興趣的資訊分享，
有些在之前推文提到的資訊一併整理
對製作過程有興趣的姑且一聽，可補充沒提到的
對電影失望的，影片和本文可跳過
（以下有部份電影雷）
1. 半斗坪的樹是用鐵條做的，份量很沉
移動都要花費許多人力
黃董曾到現場提議能否用別的材質，但遭製作師傅否決
因為“堅固耐用，好樹值得一用再用”
順帶一提這位師父是霹靂的做樹達人（寶哥？）
師父本人年紀跟黃董差不多，有專門一個製作棚
整天在那做樹，正劇拍攝有需要樹的部份大家就會跑去他的地方搬
2. 黃董對劍尾麒麟的設計原本是半人馬，但由於需要兩人操作，負責後半部雙腳的人需要
長時間半蹲拱背，最後有熱衰竭狀況，所以最後拍攝劍尾麒麟改為上半身特寫
3. 劍尾麒麟會出現在蝶龍下闋的時空聖戰結尾
4. 仿生魚的合作是自始就提出的概念，不打算用真魚是配合偶戲，木偶肢體動作大且無表
情，若放真物的表情太過豐富跟木偶互動會很突兀
5. 本次拍攝沿用跟奇人密碼相同的3D攝影機
外部團隊的攝影師第一個反應是：殺雞焉用牛刀
該攝影機規格最高可到4K
(對比最近電影月老的攝影最高規格可到8K)
因為這次攝影機用上電影專用鏡頭，所以請了跟焦師確認鏡頭語言
6. 製片曾提議是否要在本部電影的其中一個場次做外景實拍，但霹靂考量外景的不確定因
素太多，成本無法負荷，決定維持棚拍
7. 王嘉祥導演曾跟製片分享當年聖石傳說的拍攝步調，導演拍好一個片段（如地道戲）後
黃董會喊停拍檢視兩三天後再看是否要再重拍，這當中空白的兩三天劇組會去拍幾個景片素
材做正劇使用
現在的生活步調緊湊，沒辦法讓他們用相似的規模來籌備
8. 霹靂對場景會做分級（S,特A,A,B...等），三生居屬於特A級，禹家堡只是一般正劇的布
景，常見的荒野是D級場景
9. 因為電影與正劇一樣採單機拍攝（一般電影為了取角度會出多機拍），電影中三生居大
火場景燒了不只一次，因應不同畫面需求，在導演鄭保品的要求下重複燒屋=>美術滅火恢復
原狀=>再燒，這樣的loop大概7、8次
10. 燈光師在拍攝過程是相當痛苦的，因為每個場景底下都有滾輪，拍攝時會配合操偶師的
動作移動，不像真人電影場景固定可以事先架好燈光，每移動一次就要再調整一次打光，而
木偶的頭飾又會在偶臉上留下陰影，更考驗打光功力
11.開場決定用素還真爬啟蒙山的場次是為了要集中故事在主角身上
12. 啟蒙山的場景有回收使用在兵烽決的墜崖場景中（哪個場景啊我沒印象）
正劇的部份牢獄場次也回收使用電影場景
13m. 上屆五山之戰有拍出來，交待禹麟君的腳傷及滄波君的義肢。最後五山終戰的時間也
超過10分鐘以上，因為考慮片長及聚焦主角身上而刪除
14. 原本黃董埋的伏筆不只談無慾
也有更多支線，偶也有做出來（一頁書？）
連仿生魚原本都有與素還真相關的典故
考慮片長及聚焦主角全部刪除
談無慾移到片尾做彩蛋
15. 製片曾提議製作地圖統整霹靂世界觀，但霹靂編劇認為會縮限創作空間（因為一個高人
就有一個根據地，霹靂世界是為了角色而生的，且編劇無法回答相對位置），最後製片仍製
作一張簡圖，霹靂美術將之完成為地圖收錄在刀說異數DVD背面，DVD全部收齊即可完成地圖
，當中有五山，約莫在半斗坪附近（中間靠東邊）
16. 王嘉祥導演平常會參考七龍珠的作品做拍攝參考。佛業雙身的合體動作是王導拿AV片段
參考用（這好像聽過
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