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從野台戲戰到大銀幕 丁振清把每一尊戲偶都當成老朋友
國小六年級讀兩個禮拜就去當學徒，人生三度大起大落，丁振清從「跪拜王爺」那一刻開
始，就知道這輩子不可能離開布袋戲……
2022/1/15
文：邱祖胤／攝影：王騰毅／影音：黃大維
https://www.youtube.com/watch?v=5Ec_TiUfEKw
寒流來襲的前一天清晨，虎尾小鎮的鄉間小路還飄著薄霧，丁振清師傅走出霹靂國際總部
片廠，親自迎接南下來訪的採訪小組，滿頭灰髮，面容慈祥，腰桿子挺直，一點都看不出
他已屆花甲的年紀。
「丁師傅，身體還是這麼勇健！」
「沒啦，外表好看而己，肚腹內爛了了，身體不像從前了。」丁振清靦腆回答。
人稱「貓叔」的丁振清，從傳統布袋戲起家，歷經三度被迫中斷布袋戲事業的起起落落，
對布袋戲有一份強烈的執著與熱情。他雖然不擅言辭，但只要看他的現場表演，用全身的
力量演出，如同起乩一般，就很難不被他的投入所感動。而他私底下整理戲偶時，總是對
著戲偶含情脈脈端詳，像是對著老朋友說話，彷彿這些沒有生命的戲偶，都是有血有肉的
人。
「一定要讓戲偶像真人一樣，一定要讓戲偶High起來，觀眾才會愛看。」話鋒一轉，丁振
清原本柔情似水的眼神卻又綻露光芒：「但布袋戲若要撐得久，就是要變，不變就活不下
去！」
11歲中輟當學徒 犯錯就挨打
民國48年次的丁振清，生於台北萬華，家住「加蚋仔（雙園）」一帶，從小就愛跑到華西
街、龍山寺看布袋戲，常常看到忘記回家，天生有「戲膽」的他，總是等到散戲之後，到
後台找戲偶師傅討戲偶來玩，戲偶到了他的手上有模有樣，彷彿有了生命，丁振清只要看
到師傅們嘉許的眼神，就會感到開心。
不過因為家境貧寒，母親很早就離開他的身邊，父親又重病，丁振清國小六年級讀不到兩
個禮拜就被迫輟學，開始學習謀生，「我那時就想，那乾脆就去學布袋戲，做自己喜歡做
的事，我就去板橋『正五洲』找陳信義拜師，但當時當學徒都要簽『賣身契』，師傅看我
還是個小孩，就叫我去叫家中的大人來，我就去找我大哥，當時他也才17歲。就這樣簽了
3年6個月的契約，從泡茶、打掃、搭台學起。」
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丁振清有許多拿手絕活，都是從童年就打下深厚基礎。（攝影：王騰毅）
身手俐落學藝快 黑狗變黑貓
丁振清說，當學徒的日子很苦，犯了錯就會被罰「跪王爺」，「那時常挨打，一犯錯就要
去跪王爺，先點三柱香，再到西秦王爺面前跪，等香過才能起身，一跪就是一個小時半。
」但是從第一次「跪王爺」那一刻開始，丁振清就知道這輩子不可能離開布袋戲，一路走
來，無怨無悔。
丁振清手腳俐落，腦袋活，又肯下功夫，搭戲台時，經常跳上跳下，兩三下就能完成任
務，像隻靈活的貓，他11歲入行，13歲就出師領薪水。
不過，「貓叔」說他的綽號不是這樣來的，「我本來是叫黑狗，是因為有位師兄的長輩也
叫黑狗，他不想這樣叫我，就改口叫我『貓A』，大家就跟著叫，但現在回萬華，還是很
多人叫我『狗A』。」
丁振清在「正五洲」打下深厚基礎，前場、後場都學，甚至還學會各種特技及爆破技術。
他最佩服的是師傅陳信義「調配炸藥」的功夫，「他會特別加一項中藥，但是是哪一味不
能講。」丁振清調皮的說道。
原來當年金光戲、劍俠戲風行，不管是野台還是內台演出，總要使出渾身解術才能吸引觀
眾目光，「正五洲」的拿手絕活，就包括爆破技術。
「我師傅可以把炸藥的劑量調配得剛剛好，甚至將炸藥藏在水中，算準時機，讓舞台上的
戲偶飛躍而過時，剛好被打中。」
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長達半世紀的演出經驗，讓丁振清隨時都能上場，即興表演。（攝影：王騰毅）
爆破絕招被利用 差點去做牢
不過這樣高超的技術卻一度被不肖人士拿來利用，將戲班的炸藥偷拿去製造土製炸彈，戲
班被人舉報，警察登門問罪，年幼的丁振清還為此被無辜牽連，在派出所蹲了一天。
談起這段童年往事，丁振清並不以為意，反而因為戲班的啟發，使他無時無刻不想著如何
讓布袋戲看來更變化多端，如何讓戲變得更離奇好看。
無奈到了15歲那年，因為黃俊雄布袋戲襲捲全台灣，影響各行各業的作息，新聞局暫停所
有電視布袋戲演出，連帶影響一般戲班的生計，丁振清只好另謀生路，經堂哥的介紹，到
貴陽街一帶學習木雕，這看似與布袋戲無關的職場生涯，卻奠定丁振清日後在劇場規畫、
美術設計乃到木偶造型設計的深厚基礎。
丁振清說：「人生就是這樣，沒有白費力氣這件事，只要你肯用心去做，願意動腦筋，求
新求變，老天伯一定會留一口飯給你吃。」
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把每一尊戲偶都當成老朋友對待，丁振清掌中的演出特別好看。（攝影：王騰毅）
轉戰電視攝影棚 連演7檔戲
原本以為就此和布袋戲的緣分已了，退伍之後，民國72年左右，24歲的丁振清卻又因緣際
會進到華視幫忙拍電視布袋戲，進入洪連生團隊，一連演了7檔布袋戲，從此進入布袋戲
的另一個世界。
「那個時候本想說做一個月試試看，因為跟之前學的不一樣，沒想到一做就是3年，在這
裡學到如何調度場面，如何讓戲偶看鏡頭，裡面學問很多。」
不過這一切都難不倒丁振清，相反的因為工作內容是自己心心念念的布袋戲，加上原本就
有功夫在身，進入電視產業可說是得心應手。
坐鎮吧台學果雕 等待再出發
原本以為自己的人生將進入全新的階段，但電視圈的生態起起落落，不到3年，原有時段
的布袋戲節目告一段落，丁振清面臨失業，只好再度轉業，這回投身西餐廳，擔任吧台工
作，煮咖啡、調酒樣樣來，4年內還學得一手水果雕花的真功夫。
如此曲折的人生歷程，換做別人，也許早就澆息對布袋戲的熱情。沒想到民國82年，他又
再度與布袋戲結緣，投入黃強華、黃文擇兄弟的霹靂團隊，這一待就是30年。
「前面20年累積的經驗，好像都是為了接受這些挑戰準備的。」丁振清不怕吃苦，不怕失
敗，默默從事幕後工作，將布袋戲錄影帶市場再推向大銀幕，甚至國家劇院的舞台。
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丁振清與素還真。（攝影：王騰毅）
蓋片廠挖壕溝 挑戰不可能
丁振清接到的第一項任務是個蓋片廠。民國86年為了電影《聖石傳說》，需要一個專業的
拍攝基地，「我國小都沒念完，哪懂這麼多。但別人把任務交給你，就得去做。我開始把
構想畫下來，變成一張一張藍圖，再用這個和董事長討論，一件一件把事情完成。」
為了讓操偶師及攝影機有足夠的空間作業，丁振清在地上挖了一條2公尺深的壕溝，然後
在上面搭建布景。這時，他當木雕學徒的功夫派上用場，從場景設計到人物角色的設定，
都要有一定的美學基礎，心中有底，再難的挑戰也不怕。
那段期間，丁振清幾乎都睡在片廠及辦公室，整個人都被掏空了，甚至一度萌生退意，有
2 年時間轉做戲偶研發，這次的短暫休息，是丁振清在布袋戲這行的第三度蜇伏，最後發
現舞台演出仍是最愛，才又重回團隊。
丁振清說：「布袋戲是非常講究的一門技術，傳統布袋戲比較細膩，因為它的偶身比較小
，跟人的手掌差不多，操控時手指的細膩度、柔軟度要夠，手在戲偶內部的轉換要夠柔軟
，要學到很細膩。大型戲偶的話，除了手要練到很扎實，還要練力氣、耐力及控制力，那
是截然不同的操偶方式。」
「但不管學哪一種，你都是要求進步，隨時要有新的想法，如果一直停在原地不動，早晚
會被淘汰，不管那一方面，劇情也好，拍攝手法也好，操控戲偶的方式也好，你隨時都要
去想怎樣改變動做，怎樣去產生新的動作。」
丁振清說：「布袋戲不是單一的戲，它是各方面一條龍整合起來的一部戲，不可能由一個
人獨撐，相反的也不能缺少任何一個人，如果要求變，也是每一個環節都要變，走到哪裡
就要變到哪裡。」
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每一位厲害的布袋戲師傅的心中，都住著一個純真的小戲迷。（攝影：王騰毅）
每個布袋戲師傅心中 住著一個小戲迷
回首前塵，丁振清心中充滿感謝，「師父陳信義為我打下深厚的基礎，我最感謝他；洪連
生雖然輩分上是我師兄，但他帶我走進電視布袋戲的領域，跟他學的最多；黃強華為我打
開布袋戲的視野，讓我知道布袋戲還有這麼大的空間可以發展。」
丁振清說，把每一尊戲偶都當成老朋友的心情，才能讓布袋戲的路走得更遠。
走過半世紀的布袋戲之路，看盡布袋戲產業的起起落落，丁振清認為布袋戲唯一不變的法
則，就是隨時求變。不過，前幾年他的師父陳信義過世，留下幾尊傳統戲偶給他，一有空
檔他便將這這些小戲偶套在掌間，重溫當年在戲棚下看戲、到後台討戲偶來玩的歡樂時刻
，他又變成那個最純真的小戲迷。
也許在每一個功夫精湛、看盡人情冷暖的布袋戲藝師心裡，都住著一個這樣的小戲迷，也
許就是這份最純真的心思，推著他們超越巔峰、突破困難、挑戰不可能，持續將這項藝術
帶給每一位戲迷吧。
主題照：丁振清手持他的授業師父陳信義留下的戲偶，彷彿又回到童年拜師學藝的時光。
（攝影：王騰毅）
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