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【戲劇名稱】：長樂曲
【官方平台】：Line TV
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【閱讀前須知】
可能涉及《一念關山》、《墨雨雲間》、《蒼蘭訣》、《永夜星河》部分劇情，
敬請斟酌觀看。
【推文閱讀需知：】推文裡涉及《大理寺少卿遊》、《開端》、《慶餘年》、
《知否知否應是綠肥紅瘦》部分劇情，敬請斟酌觀看。
【心得文】
雖然我是為了小丁去看的，我認真說，小丁真的表現得很好。
《長樂曲》裡就能看到他的「晉江男主」演技了。
然後小丁有騎馬奔跑耶！
妥妥的古裝男神基本技能！這個好！好極了！
不過這齣戲的感想嘛.....
不好意思，除了上面說的跟小丁的妝造之外，我誇不起來.....
我覺得這劇情跟人設真的不行，人設跟台詞經常性互斥讓我看得很不順暢。
看過版上大大的心得文，大概知道好像小說也很一言難盡....
我猜想，可能是在不要修改太多小說內容的前提下，編劇很努力了吧。
故事就是聰明的女主跟聰明腹黑的男主先婚後愛的故事。
很老套，搞老半天男主小時候跟女主有點關聯，男主一直在尋找的兒時友人。
現在很多戲都會玩老梗，所以老梗不是問題，問題是怎麼玩。
這齣戲讓我最難接受的問題：所謂的聰慧只是講講。
舉例來看看。
先拿《一念關山》來舉例，商討怎麼過涂山關那段。
元祿說：那我們走山上的小路。
因為元祿的人設是單純的少年，所以他只考慮到六道堂一行人能不能抄小路前行。
沒有考慮到禮王的馬車跟運送的黃金。
這段劇情讓寧遠舟給元祿解釋，也提醒觀眾。
錢昭的武藝不錯，帶禁衛軍帶習慣了，覺得硬闖也可以。
所以他就問：那硬闖呢？
于十三的人設是思考周到的顯眼包，由他來回答這個問題：
十三說：咱們才多少人啊？靠硬闖？
說完對著錢昭搖頭，表示這個主意行不通。
他沒有說「不能」，他連丟了兩個問題，這時候錢昭已經想到這主意行不通了。
所以他只要搖頭就可以，一來反對這個想法，二來也或多或少表現出無奈感。
配合十三的搖頭跟無奈感，現場的每一個人都陷入沉思。
讓觀眾感受這些人陷入苦思，這也不能、那也不行，好像沒有方法的感覺。
任如意沒有說話。
這個人設也是想得多的人設，一個想得多的人往往說得少。
所以寧遠舟沒有問她問題，她就不說話。
接著她丟出了一個想法，才有你來我往的一小段議論。
配合角色個性，簡短的台詞，思考的氣氛，角色的小動作，
觀眾可以感受這群人正在腦力激盪。
重點是他們的台詞沒有廢話台詞。
換一齣戲來看，《墨雨雲間》也是大女主跟聰明男主的劇情。
(雖然《墨雨雲間》有一些劇情讓我不好接受，
但是也是真的演出了聰明人跟聰明人相處的氣氛)
蕭衡跟兩個手下在沙盤推演的時候，通報薛芳菲來訪求見。
薛芳菲走進屋子，三個人圍著幾乎沒有棋子的棋盤，
馬上知道自己闖了人家的會議時間，幾次對話之後說：那我來的真是時候。
她沒有問：你們在做什麼？
眼睛快速看了一下棋盤，兩個隨侍就急忙忙說「沒什麼」。
說沒什麼當然是欲蓋彌彰。
但是這時候鏡頭給到薛芳菲，她看一眼蕭衡，立刻明白是蕭衡讓她這樣闖。
被允許莫名闖進人家的會議場合，表示蕭衡對她很重視，
寧可讓她打斷會議，也要先聽聽她的來意。
這也是聰明人的方式。
所以她接受了蕭衡對她的好意，馬上主動表示自己能提供協助。
這就是「往來」，有往有來，有來有往。
也表示「識相」，看得懂氣氛、能解讀空氣。
《墨雨雲間》裡，男女主同時聽到某件事情，
兩個人對視一眼，就立刻說出各自的做法跟想法。
女主會說：那我先回去了。
男主會接：我很期待。
這簡單的對話告訴觀眾，女主會先有計畫跟行動，
男主不會破壞還有可能提供協助。
這時候隨著女主起身離開，男主會叫來隨侍，
可能瞥一眼抬個頭，用明示隨從要保護女主。
也有可能簡單地說「跟上」，即使用說的也很簡短。
給觀眾埋梗的，埋好了。
表達出兩個聰明人想到同一件事情了，表達了。
主僕的默契有了，男女主的默契也有了。
描述聰明人講話的方式，讓觀眾隨著鏡頭跟「簡短的台詞」，
去了解畫面或者角色想表達的態度跟意境。
為什麼我一直強調簡短的台詞。
因為聰明人會想到一塊去，如果是聰明人但是想不到一塊，那這群人還混什麼？
如果演情侶，還想不到一塊去，那就是沒有默契啊....
沒默契的情侶很尷尬耶...
回頭看《長樂曲》。
除了一開始女主被脅持的時候，沈渡跟六娘眼神交流，
假裝不合演了一齣戲，順利讓六娘脫困之外。
後來的六娘都很蠢.....
什麼東西都需要台詞 .....
例如：沈渡眼睛不好這件事情。
她竟然沒有發現沈府大半夜都點滿燈籠的可能原因。
家裡點滿燈籠可能為了彰顯奢華或者氣勢，但沈渡出門也說沒有燈籠不行！
這時候竟沒有把這兩件事情串起來.......
六娘想到男主可能眼睛有問題的劇情，
是六娘完全不管房間裡的被風吹滅的蠟燭，她泡在庭院裡的那段。
即使整個房間陰暗的不得了，六娘也沒有想到回去幫忙。
雖然接著沈渡畫出六娘說的滿天星辰的劇情很甜。
但是我覺得這個六娘一點都不貼心，還很不懂得感恩。
沈渡幫她那麼多，她就是起身回去點個蠟燭，
再回到庭院也不影響沈渡到庭院陪她看星星的劇情啊。
相反的如果是六娘幫沈渡點完蠟燭後，輕輕地說：
「我把蠟燭都點了，我家沒那麼多燈籠，早點歇息吧，睡著了就不需要燈了。」
讓沈渡感受到六娘對他的體貼，跑去庭院裡陪她看星星。
不就更能顯示兩個人的「增溫」嗎？
沈渡夜裡看不清楚這件事情也不連戲，大半夜打人的時候倒是很清楚喔？
不合理吧！
沈渡一直在幫她這件事情是事實，六娘就算沒有喜歡沈渡，也應該心存感謝吧。
六娘一開始不是心心念念以前的沈渡小哥哥嗎？
就算沈渡喝酒之後叫的人不是她，那也不影響她對沈渡的感謝跟懷念吧？
再來，莽撞跟聰明是不一樣的！
我在劇情裡看到的六娘，是什麼都很故意要跟沈渡唱反調，
完全不考慮後果的那種唱反調，
掛在嘴上說什麼要查案子，但是不考慮後果不是聰明啊，是莽撞。
但是第一集六娘出場給的人設就是聰慧.....
莽撞跟聰慧，他們不會在一起啊！
沈渡救了她，她小姐一句謝也沒有，口口聲聲說要查案，轉頭就走。
這叫沒禮貌。
配角台詞裡在在強調六娘聰慧，然後我看到的是一個莽撞又沒禮貌的女生...
我串不起來...
第三個：缺乏撞擊感。
第二天早上，六娘被管家看到頭上一包的時候，管家問，怎麼了？
六娘傻楞楞的表示沒什麼，是自己不小心。
後來某一段劇情裡，沈渡抓著六娘不放，六娘為了脫困咬了沈渡一口。
沈渡被問起怎麼了，沈渡說被狗咬了。
這時候我就覺得六娘當時應該跟管家說：被豬撞了。
才有那種一來一回的衝突感。
懟來懟去才好看啊！
聰明的人會喜歡上聰明的人，因為自己的想法被讀懂了。
即使是耍小聰明產生撞擊，也可以很精彩的有來有往。
例如：
《蒼蘭訣》好看是看「男主很強大，還自戀，結果吃鱉」。
《永夜星河》好看是「女主跟男主互動的撞擊感」。
劇情安排或者角色台詞也都沒有違反這個中心思想。
東方青蒼一邊耍狠，一邊掉眼淚，
或者東方青蒼表現出自己的狠絕，被小蘭花天真無邪的化解。
東方青蒼沒有因此對小蘭花做出什麼不合理的事情，
沒有威脅她、沒有把她抓起來關。
他的莫可奈何也是認同小蘭花的「無心為之」—
既然妳也不是故意的，那我就想辦法不要被妳影響太多。
子期對妙妙沒心沒肺，殺得毫不猶豫。
說要教妙妙法術，輕描淡寫算不上認真。
但是當妙妙不懼怕他的妖身，還抱住他阻止他更妖化。
然後她撿起髮帶，說：我幫你綁起來。
在那一刻，我跟子期一起融化在妙妙的溫柔裡。
所以子期能喜歡上妙妙，我能理解。
《長樂曲》裡，到底沈渡一開始是怎麼會對六娘有點維護。
也許一開始是設定「我家的人你不能動」的護短心裡，
可是劇情卻不是這樣暗示。
沈渡甚至有失望跟示好的模樣....
如果只是單獨的「我家的人你不能動」，
那麼那個失望跟示好是幾個意思？
他不是才覺得「噢這女人不算笨」而已嗎？
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小分享： _
之一
我的眼睛有點問題，光線一旦不好好我就看不清楚。
什麼都看不清楚，不挑人不挑貓不挑場合。
所以沈渡夜盲卻可以打壞人這件事情我不理解.....
之二
很久以前，某堂課大家輪流上台報告的時候，
我一改變坐姿，旁邊搭檔的學弟馬上側身將耳朵貼過來。
我覺得很有趣。
「那傢伙是我們家的嗎？」 (是不是同一個指導教授？)
「他很想.....」
「還好老章沒腦霧。」
「我反而覺得是學弟要慶幸。」 (我們老師很嚴厲)
「也對....」
「阿門....」
下課的時候我問學弟，「我才換個姿勢你就知道我要講話了？」
學弟說：我好歹被你虐待了半個學期，這點能力沒有，不就早被切片燉湯了？
大概是這樣《長樂曲》就讓我有點水土不服.....
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